李靜
14集短劇《此生也是第一次》（以下簡稱《此生》），聚焦第一次養育的新手媽媽在坐月子過程中的履歷與成長，進一步豐富了她題材的創作版圖。此劇的整體創作思路，可以概括為高概念、強劇情和現實主義關心，這也構成了我們讀解該劇的三珍視角，借此可以觀測該劇是如何向公共顯現這一稀缺題材的，此中又蘊藏著哪些創作上的利弊得失。
以話題驅動與講好一個故事的沖突
第一珍視角，《此生》體現了高概念的創作思路。所謂高概念，是指整部劇作的完工是以話題作為基本動力的，擁有或可能擁有這類履歷的觀眾很容易被其話題吸引。在新手媽媽這一總話題下，又進一步細分為生理之痛、科學育兒、母職焦急、產后抑郁、均衡家庭與事業等子話題，差別由三個故事單元（1993年、2024年、2024年）的眾多人物與情節來具體蒙受。新手媽媽們在生產和坐月子中的故事，幾乎是由一個接一個的話題轉動甚至組裝起來的。
這正是當下她題材的常見創作思路，符合社交媒體時代的散播紀律。一般來說，劇作播出前與播放中，都高度依賴社交媒體上的話題發酵、商量，以帶來更大面積的轉發與關注，這樣才有可能打造出爆款。微博追劇抖音追劇cut追劇早已不是新鮮事，而由於某話題金句出圈吸引觀眾前來追劇的現象也屢見不鮮。可見，話題商量度與劇作的市場表現是緊密相關的。《此生》主打養育牌，號稱內娛首部月子劇，在話題上絕對吸睛。
值得注意的是，《此生》陳說第一次為人父母的故事，對觀眾而言，劇中新手父母吸取的履歷具備一定的科普性能。不僅是生產、生育的知識性科普，此劇還自覺扮演起觀念啟蒙的腳色。比如，劇中借2024年單元的主人公陳蘭青（唐藝昕飾）之口，強調父母關系是第一位的，只有父母好，孩子才會好；借2024年單元的主人公路遠方（王子文飾）之口，說出我誠心但願每個看過我們這部劇的女孩，她們都是途經思索成為母親，但依然有選擇不斷送的自財神娛樂城最新優惠代碼分享由！難怪在彈幕中，最常見的評論就是贊美路遠方三觀正。
精準定位、收割流量、便于科普觀念與知識點，都是以話題為驅動力的優勢。但從基本上看，以話題為驅動力，與講好一個故事的原則是有沖突的。某些話題劇雖然可以短平快地吸引觀眾，但一部劇如若成為話題集錦，情節開始匍匐于話題霸權之下，觀眾很容易覺察到植入此中的一個個的熱搜標簽，進而觸發厭倦情緒。《此生》總體而言還是對照講究人物塑造與娛樂城退水情節合乎邏輯性的，但為了表現女性獨立，有些建置或失之生硬，或帶有說教氣味。如何在話題與故事之間贏得均衡，依然有待試探。
群像戲撐開的話題空間與套路束縛
第二珍視角，強劇情，具體是指《此生》精心設計了1993年、2024年、2024年三條時空線索，以顯現差異年月女性履歷的養育挑戰，并通過諸多細節將三財神娛樂城玩家心得個單元的故事整合到一起，使得戲劇沖突豐富多樣而又出人意表——
1993年單元陳說的是戴思瑾（胡杏兒飾）因丈夫疑似劈腿并欠下外債，在月子期被迫下海做生意并成為女企業家的故事。這一單元插入劈腿、創業等元素，顯現了女性走出傳統家庭模式的可能性；
2024年單元則書寫了一對青年配偶陳蘭青、程領先（艾倫飾）周旋于婆婆與媽媽之間，在家庭糾紛之中艱難帶娃的故事。二人先后陷入抑郁情緒，后又在愛的氣力下獲得成長。以個人履歷為根基，陳蘭青在網上寫下關于月子會所的故事。這一單元相近傳統家庭劇模式，間接插入古裝、科幻元素，呈現了女性成長過程中必經的過渡狀態；
2024年單元塑造的單親媽媽路遠方正是戴思瑾的女兒，她是全劇中最為正面的腳色，也典型了女性成長的最新階段，對于成為母親有了明晰的熟悉和選擇的主動性。她初次擔任制片人，艱難地均衡著事業與育兒的關系，而她首次制作的電視劇正是以陳蘭青的故事為根基改編的。這一單元的陳說中更多參加職場劇元素，著力塑財神娛樂城遊戲推薦造獨立女性灑脫自由的形象。
最后一集，三個單元的人物被聚攏到一起，三個媽媽一臺戲，濃縮了差異時代的女性經驗。可以看出，在情節設計上，這部劇所調用的元素與風格極為多樣，竭力體現女性經驗的差異面向。塑造女性群像，也是當前她題材的常見格式，比如《痛快頌》《三十而已》《二十不惑》《北轍南轅》《夢華錄》等均為代表。群像戲，可以在有限的篇幅內盡量擴容，撐開話題空間，但如何在群像戲的套路下講出新意，也越發變得難題。
在此意義上，《此生》有了一定的突破，那便是不僅顯現女性群像，而且還有男人群像。每會集尾，都有劇中人物在月子會所的傾訴室里獨白。這一建置令養育話題立體起來，變得更具公眾性。尤其值得肯定的是，每個單元里的男人腳色都被詳細刻畫，觸及如何做一名好父親的主要話題。但鑒于此劇受眾多為女性，如何能讓更多男人觀眾收看這類題材，并借著劇作思索，構成另一個亟需探討的話題。
連續不斷臨近真實的細節與整體的失真感
第三珍視角，現實主義關心。《此生》顯然呼應了當下的需求，聚焦之前不被人關注、或者更多被以為屬于家庭私家領域的養育話題。這意味著她題材開始向日常生活與女性經驗的更深處、更細處開掘。本劇的編劇與三位主演均為女性，三位主演在現實生活中都已為人母，這為顯現真實的女性經驗奠定了根基。比如，對養育之痛的顯現就十分真切，令觀眾很有代入感。在幕后花絮與采訪中，可以得知某些劇情來自編劇的親自履歷，而三位主演對帶娃細節的精準表演，也直接提拔了此劇的真實感。此外，道具、布景、臺詞也甚為專注，較好地還原了時代氛氣。
對真實感的追求是值得肯定的，這也是國產劇比年來掙脫懸浮的初步成績。但這里依然存在一個悖論，即量變并不總能引起質變，連續不斷增加真實的細節，往往并不能變更整部劇的失真感。具體到《此生》，三位女性所面臨的困難都得到完滿辦理：戴思瑾下海勝利，并和女兒擁有完滿的親子關系，絲毫未受單親家庭的陰礙；陳蘭青與程領先不僅走出抑郁情緒，還即將迎來三胎，其創作還將線上賭場遊戲公平性被改成電視劇；路遠方幾乎是個完滿人設，擁有超不亂情緒與職場超才幹，遇到的危機無一不被化解。女性養育帶來的種種疑問都被想象性辦理了，更不必說此腳本就聚焦于中等階級以上的女性。
創作者的憂慮也許在于，赤裸、連續地顯現苦惱，勢必造成壓抑感，嚇跑本就在生活中倍感疲勞的觀眾。因此，輕喜劇元素在當下創作中越來越泛化。輕喜劇仿佛是萬能的調節閥，適配于各種題材，當情緒壓力有可能傳導給觀眾時，就添加一些喜劇情節進行協調。《此生》里，喜劇演員艾倫的加盟很關鍵，他的表演風格一定水平消解了抑郁話題與家長里短可能會導致的難受感。而科幻、古裝等元素的參加，具象化了陳蘭青的腦洞，豐富了視覺體驗，所有這一切，都讓苦惱變得容易被接納，直到苦惱變形、消失。而這樣的結局，與作為創作動身點的現實主義關心，是否又南轅北轍了呢？
未來的她題材創作究竟應該如何進一步顯現女性的真實境遇？以暖和、風趣為導向的現實主義是否遮蔽了真實的苦惱？群像戲的套路應當如何升級和突破？這些都是《此生》引動我們繼續思索的疑問。養育題材，抑或其他女性題材作品，只有具備足夠過硬的質量時，才有可能吸引更多的觀眾，真正成為公眾文化的主要組成部門。
（作者為中國藝術研究院馬克思主義文藝理論研究所副研究員）
