資料圖片
資料圖片
資料圖片
資料圖片
【文藝觀潮】
比年來，一批直面社會現實疑問，深刻發掘社會生活本性并以積極向上的正能量給人帶來慰藉激勵的優秀影視創作觸發了人們廣泛的關注。影戲《守島人》《送你一朵小紅花》《沒有過不去的年》《越過冬季擁抱你》，電視劇《山海情》《老知己》《人世間》《縣委大院》等暖和現實主義優秀影當作品，成為新時代影視創作的一種新風尚。如何懂得暖和現實主義，暖和現實主義影視創作在當下和未來有著怎樣的意義和價值，如何推進暖和現實主義創作向縱深發展并為新時代影視創作拓荒更為廣闊的空間，這些都是我們亟須深入探討的主要時代命題。
對現實疑問做出積極回應
暖和現實主義影視創作不是一個簡樸的名詞，而是基于現實題材影視創作長年來存在的諸多疑問和壞處而做出的時代性回應。我們可以看到，在現實題材影視創作中存在著兩種極端傾向。一種是出于種種理由有意不經意地回避社會生活中存在的諸多疑問，進而以概念化、口號化的表白狀態，為觀眾描畫外觀乃至浮淺的生活圖景。這些抽取掉社會生活復雜而鋒利的矛盾疑問，只留下表象真實的影視創作，可以稱之為懸空現實主義。另一種傾向是固然觸碰到了社會現實中種種復雜鋒利的矛盾疑問，也在某種水平上喚起了觀眾的某種共情，卻陷溺于這些矛盾疑問之中難以自拔，從而將人們的情感和思緒引入消極負面的狀態之中，這樣的影視創作可以稱之為灰暗現實主義。盡管這里所說的兩種傾向是極端的表述，但卻有一定的典型性。
暖和現實主義影視創作實踐和財神娛樂城遊戲平台安全性分析理念的提出，恰好是針對這兩種極端傾向的反撥與回正。與懸空現實主義比擬較，暖和現實主義不回避社會現實的矛盾疑問，敢于直面生活中種種困難、糾結乃至磨難。與灰暗現實主義比擬較，暖和現實主義不會陷溺于矛盾疑問本身，而是以加倍積極進取的思想與情感狀態，從種種社會矛盾與疑問中深入發掘提取具有建設性的、積極向上的正能量，給人們帶來思想和情感的暖和慰藉和激勵。實踐證明，比年來暖和現實主義優秀影當作品贏得了叫好又叫座的成果，產生了極好的綜合效應，為新時代影視創作樹立了一個又一個新標桿。
對生產散播生態產生深刻陰礙
暖和現實主義影視創作對新時代影視生產散播生態已經也必將繼續產生深刻陰礙。一方面，暖和現實主義影視創作濃烈的生活質感，有力地降服了懸空現實主義可能產生的假大空的壞處；另一方面，暖和現實主義所傳達的積極向上的思想精神也有效降服了灰暗現實主義給人們帶來的種種冠天下娛樂城官方公告思想情感的負面陰礙，對營造新時代影視創作風清氣正、康健向上的優良生態具有主要的帶領作用。
暖和現實主義影視創作還可以以影視藝術的方式介入到對中國之問、世界之問、人民之問、時代之問的回應中。暖和現實主義影視創作可以在推進中國式當代化的新征程中發明和展示眾多重大疑問，來自政治、經濟、社會、文化等諸多領域，新與舊、傳統與當代、守成與創造等諸多博弈所生發的新疑問、新景觀、新現象，既真實展示革新發展的生動圖景，又功勞鮮活的中國聰明、中國模式、中國經驗和中國方案。暖和現實主義可以在更為廣闊的國際視野中，為建構人類運氣共同體的宏偉目標，陳說豐富而生動的中國故事和世界故事。暖和現實主義影視創作可以發明和挖掘正在發作的緊扣時代脈搏的前沿性人物與場景，聚焦大時代各社會階級、差異群體的人們的喜怒哀樂，為知足人民群眾連續不斷增長的精神文化需求做出獨特功勞。
創作要練好生活之功、吸取之功、修身之功
暖和現實主義影視創作絕不是貼一個標簽那麼簡樸。要以暖和現實主義理念推出更多思想精深、藝術精湛、制作精良、為人們所喜聞樂見的優秀影當作品，遠大影視工作者需要以加倍強烈的使命感、責任感投入艱辛工作當中方能實現。具體說來，要練好三個功。
首要是生活之功。之所以出現懸空現實主義和灰暗現實主義的諸多壞處，一個主要癥結在于影視工作者對社會生活缺乏深入的體驗和感受，因此難以對社會生活精確把握、深刻發掘。《守島人》之所以成為新時代英模人物影視創作的標桿之作，離不開主創團隊對人物原型王繼才守島生活的切身體驗。在與王繼才家人長時間的共同生活中，主創已經跟他們創建了親人般的感情，表演者已經進入了王繼才的生活世界和精神世界，所以影片展示出來的王繼才完全不像演出來的。《縣委大院》的主創為了了解中國下層的社會生hy娛樂城返水優惠活實際，到某縣掛職近半年時間，認識縣委機關日常生活的方方面面，隨同下層干部蹲點、下鄉、進村。劇中那些令人或捧腹、或打動、或唏噓的人物故事都不是憑幻想象出來的，幾乎每個細節都能找到生活原型根據。《人世間》描摹了中國黎民半個世紀的生活軌跡，為還原每個歷史階段的真實場景，主創團隊僅道具就從民間搜集了數萬件之多，近百個人物各個栩栩如生，令觀眾恍若回到自己過往的生活空間。沒有長期深入的生活積累，要到達這種出神入化的真實感是不可想象的。可見，只有在深入生活高下真功夫、苦功夫，方有可能打磨出暖和現實主義影視佳作。
其次是吸取之功。新時代影視創作面對著無數新事物、新疑問，這些都需要影視工作者連續不斷吸取和積累新知識、新理論，這樣才有可能從外行變成內行，從不知變成有知。《流浪地球2》的主創為認識科幻影戲所依托的諸多科技領域疑問，主動與科技一線的科學家和科技工作者創建合作關系，了解認識相關科技領域的常識與新知。《中國醫生》對于疫情防控醫務工作者技術而生動的塑造，離不開他們對于該領域精到而精確的把握。面向未來，要答覆諸多中國之問、世界之問、人民之問、時代之問，創作出有價值的影視精品，沒有當真努力的吸取和積累是不可能的。
最后是修身之功。暖和現實主義影視創作基于現實而落腳于暖和，如何才能產生既符合現實真實和生活邏輯，又暖和人心、帶領時代的機能，離不開影視工作者自身高度的社會責任感、使命感和人生境界、格局、良知、情懷。
專注、用情、用力方能獲得深遠社會效應
暖和現實主義創作需要專注、用情、用力，方能使作品獲得應有的社會效應。所謂專注，即心懷天下、心懷國家、心懷人民。詩人艾青在國破家亡、山河打碎的20世紀30年月寫下為什麼我的眼里常含淚水？由於我對這土地愛得深沉的詩句。假如沒有對中華民族深刻的情感，是無法寫出這樣至今依然令人感奮的文字的。《山海情》對脫貧攻堅這一人類歷史壯舉予以史詩般的展示，離不開主創者推動民族偉大復興的使命負責與家國情懷。
所謂用情，意味著有濃情、用真情。《守島人》中王繼才與父親、老婆、女兒之間多次互動的場景，令觀者無不為之動容淚目，這是主創者與照相對象之間產生強烈情感共鳴的誠懇流露。《人世間》寫盡中國平凡老黎民半個多世紀悲歡聚散的故事，同樣是真情與濃情發自內心的抒發與表白。
所謂用力，指的是影視創作者要有藝術功力。他們擁有基于生活、來自生活又高于生活的獨特想象力和創新力，善于從普通的日常生活中獲取素材，進行獨特的藝術再造，從而到達藝術化的田地。《沒有過不去的年》所展示的生活平淡無奇，但主創者用戲內戲外相呼應的特殊方式在銀幕上陳說了富于戲劇張力的故事，產生了較為強烈的視聽新感受。《老知己》陳說了五位退休小姐因偶遇而聚集在一起的種種故事，貌似平淡，但途經主創者富于想象力leo娛樂城出金失敗的再造，展示出既流通從容又波瀾起伏的藝術功效。《越過冬季擁抱你》幾乎沒有蕩氣回腸的緊張沖突，更多展示的是疫情之下平凡人細碎的生活場景，但途經主創者富于才情的重新架構，營造出在淡淡的憂傷中慰藉心靈的浪漫意境。這些沒有藝術上的精打細磨是不體驗金 娛樂城可能實現的。
暖和現實主義影視創作帶給我們多方面的啟示，那便是影視工作者應當以更高的站位，更強的自信和更大的努力，去擁抱時代、擁抱生活，以人民為中央，拜人民為師，以加倍積極進取的精神狀態，直面社會發展中的矛盾與疑問，并深刻地挖掘出令人鼓舞的思想情感，以此為新時代提供暖和而強盛的精神支撐。
（作者：胡智鋒，系北京影戲學院黨委副書記、副院長，北京市習近平新時代中國特色社會主義思想研究中央研究員）
