正在總臺央視電視劇頻道（CCTV-8娛樂城）跨年播放的大劇《繁花》，為歲末年頭平添了一味綺麗迷離的腔調。
新上海灘弄潮兒的時代風華
革新開放、社會轉型，是一個說不盡的話題，造就出無數離我們最近的年月故事，經由一個個鮮活的人物構建起多姿多態的團體影像與地區風情，此中有《大江大河》中宋運輝、財神娛樂ptt雷東寶不盡狂瀾走滄海的奮進豪邁，《人世間》中東北國營廠勞工周秉昆的運氣沉浮。
這一次《繁花》帶給我們的是上海灘的故事——有寶總、玲子、汪女士、黃河路老板娘李李們范總們這些時代浪尖弄潮兒的激蕩商戰，也有他們的歷練、傷痛與成長。
革新開放、上海久遠強盛的經濟基因春風俗人情是人物活動的大底細。
上海人最早感應著時代潮動，炒股、做外貿、打造國產服裝品牌、開飯店、從國有單位下海做生意……炒股的發狂，戀愛與人性難抵金錢的誘惑，與影戲《股瘋》（潘虹、劉青云主演）有著微妙的互文關系；《繁花》中的股市商戰更因機構的違規炒作而愈發險象環生，商海沉浮中的初心定力則讓商戰不止步于金錢實力的比拚。
商戰戲是《繁花》的骨架。
三羊牌T恤衫熱賣、黃河路老板娘們聯手排斥李李的至真園、股市上寶總與強總見招拆招等情節流通飽滿、扣人心弦。這些佐證了王家衛導演不僅是影調營造巨匠，還是熒屏故事陳說的高手。
劇集沒有止步于商戰。
風云激蕩之間，《繁花》對上海市井的煙火瑣屑娓娓道來，也鋪墊了全劇精緻暖實的底色。
夜東京餐廳葛教師、菱紅、陶陶幾位飯友和老板娘玲子嘰喳吵鬧，從阿寶到寶總有一飛沖天的神話，也有西裝革履吃泡飯的家常。
被撞后寬厚遇人，與爺叔、小兄弟陶陶的相處，引領小樂惠的老友們炒股掙錢的溫馨點滴，無意展示的正是寶總的暖和人情。
寶總的朱顏閨蜜玲子和汪女士的自省與成長有著動人心魄的沖擊力：
玲子的情傷與振作在夜東京餐大福娛樂城換現金廳改建時被砸爛拋棄的舊墻體舊家具上盤曲展現；汪女士在戀愛事業同時遇挫時，大氣喊出我是我自己的碼頭。
《繁花》的敘事精工細作，筆墨儉省節制，許多完全可以輕松鋪上多集的內容點到為止，絕不因旁逸斜出而喧賓奪主，通篇韻律緊致有力。
情傷、情殤是《繁花》情感線的要點。
奔馳線上娛樂城玩法攻略的時代列車創新致富神話的同時，也在摧枯拉朽地掃蕩古典戀愛的純真，影當作品中人往高處走的雪芝們無處不在，影戲《北京，你早》《不見不散》、電視劇《空鏡子》《完婚十年》……一度是革新年月情感敘事的基調之一。
《繁花》在此超越了那一期間情感故事過度的道德判定，展示出更豐富的人性復雜性：
也許男女在相處中各自對情感的期望原先就差之毫厘、謬以千里，如同寶總與玲子；
也許財富與戀愛給人們帶來高潮、喜悅，本就帶有同源性、相似性，難以兼得或顧此失彼也很天然；
也也許愛的才幹本就關涉個體對世界與他人的篤定與信任，外部世界難以把握，退縮到自己的小天地也很正常，但也并不輕松。
面包與玫瑰花的選擇又是每個年月飲食男女的必答題，也是最切近個體生命體驗的當代性追問。
這也讓《繁花》的情感敘事帶有更大的通約性——對當下觀眾亦具有跨越時代的情感啟示。
劇中小香菸店的名字從景秀到過客，恰如繁花開謝、情深旨遠。
小販，如同看客，將寶總們的風流云散盡收眼底，也典型著創作者與熒屏表面眾們的觀望。
有別于原作的蒼涼悲憫，電視劇展示出樹樹繁花去復開的開闊暖和。
王家衛的記憶氣質與超越
《繁花》安適電視劇藝術的本體要求，對導演的記憶美學有承接又有新的發展突破。
作品對上海城市風物、地區特質的表現不依賴于地標式建筑，盡管劇末也閃現出東方明珠塔，但上海的繁榮綺麗隨處可感。
黃河路至真園門前霓虹燈閃爍迷離，餐廳內觥籌交錯，門、窗、隔斷遮擋中光影掩映，把故事的氛氣烘托得剛好。
人物在導演的鏡頭下最有表現力。
玲子如油畫般站在屋頂上定定望向阿寶，盡是懷揣愛戀女子的儀態萬千；
身姿曼妙的李李性感迷人，柔光打在她的側臉、后頸，有著揮之不去的神秘感，暗示了她復雜的身世與莫測運氣。
果真如汪曾祺先生所說氣氛即人物——光影、色彩等視聽元素在《繁花》贏財神娛樂城中，營造氛氣之外，鐫刻人物，勾畫底細并表白心情。
動感十足、消息皆宜，每個人物都有著獨屬于自己的腔調。
劇中一首首流行歌曲、粵語老歌是時間、年月感的具象化，呼應著人物的情情誼緒，更激起觀眾對過往年月的回憶；為避免平鋪直敘，情節不時小小跳躍或短暫懸擱，如同設謎，增強了戲劇性，再閃回增補交接情節與人物心理。
《繁花》的電視劇敘事美學與記憶美感圓融平衡，是導演影戲藝術的一次勝利移用與創造發展，降服了常見的記憶擠壓敘事，也超越了格式外在于內容的尷尬，完工了電視劇記憶水準的革命性提拔。
