◎李愚
馬伊琍、佟大為領銜主演的迷霧戲院新劇《錯位》，改編自日本知名推理小說家松本清張創作于1970年月的小說《交錯的場景》。在遊戲的X戲院、優酷的白夜戲院來勢洶洶之時，懸疑精品短劇賽道的拓荒者迷霧戲院反而進入頹勢，《錯位》的熱播幾多讓迷霧戲院回過魂來。
《錯位》的質感在迷霧戲院的平均水準之上，與此前幾部懸疑劇被詬病故弄玄虛、花里胡哨差異，《錯位》至少踏踏實實、循序漸進地把一個懸疑故事講扎實了。這與原作的優秀底子是分不開的。
也恰好是對于原作的高度依賴，讓財神娛樂城下載《錯位》與當下時代形成一定的錯位。《錯位》品格尚可，但距與經典的佳作仍然差口氣。
設定的錯位
刑警姜光明（馬伊琍飾）和石落（高至霆飾）在查訪一起命案時，偶爾發明作家顧己鳴（佟大為飾）小說中所描畫的犯法現場與警方正在查訪的案發明場古怪重合……怎麼會有如此湊巧的事情，是否作家顧己鳴便是殺人兇手？
《錯位》采取的是懸疑劇一個經典母題——小說情節與罪案現場的高度相似。這種設定通常會觸發一系列復雜的謎團和心理博弈。是兇手遭受小說的引動，是小說家便是兇手或目擊證人，還是小說家不經意中揭示犯法的模式？它是一種巧合，還是一種更深層的心理反映，比如兇手試圖通過仿照文學作品來尋求認可或表白某種不滿？
在處理這類案件時，偵探腳色的聰明、直覺和心理解析才幹將遭受嚴峻考驗。他們不僅要辦理案件本身，還要深入懂得犯法者的心理，甚至面臨自己的內心掙扎，以解開小說與案件之間的關聯，確認是巧合還是有預謀的仿照。
在松本清張的小說原著中，故事的邏輯鏈條如下：在酒店閉關寫作的知名小說家眼見殺人案，據此寫下小說——酒店女服務員是小說迷，偷偷抄寫知名小說家的作品——女服務員的男友是不得志的小說家，他經由女友閱讀知名小說家的作品——不得志的小說家腳踏兩只船，怕東窗事發，殺掉服務生女友——知名小說家死后，不得志的小說家盜發知名小說家的作品，一炮而紅——警方發明不得志小說家的作品與殺人案描述接近，展開追究，由一起知名贏家娛樂城出金限制小說家眼見的兇殺案揭開另一起由無知名小說家犯下的兇殺案……
在松本清張創作小說的1970年月，是一個文學的盛世，不論是在中國還是在日本，文學都具有轟動效應，也擁有無數讀者。一個小說家會由於一部知名的作品躋身社會名流……這讓松本清張在《交錯的場景》中的情節建置顯得合乎邏輯：文學作為主流文化的一部門，人們普遍閱讀并商量書籍，罪犯、受害人、證人和警員都是文學喜好者并不顯得突然。
《錯位》幾乎是照搬小說中的設定，故事重要發作在2024年和2024年——在這個挪動互聯網已經開始橫掃一切的年月里，劇集的情節邏輯仍然創建在這是一個文學盛世的根基上。
比如顧己鳴由於小說的走紅，就從窮小子一下子成為全社會關注的名人；劇中大多數人都是文學喜好者，比如刑警工作再忙也加入唸書會，并由此發明顧己鳴的小說與兇殺案高度相似；旅店的女服務生江娜（水晶飾）是文學喜好者，不僅給文學雜志投稿，還一眼就認出來旅店入住的著名小說家唐尋（王勁松飾）；江娜不是拿手機偷拍唐尋的手稿，而是一字一字抄寫（固然劇集設定旅店上班不能用手機，但也不具備說服力）；文學雜志的主編竟然連編制和作者談愛情也要干涉；在唐尋去世后，江娜表示祭奠的方式是給他寄送一張明信片——這張明信片也是破案的關鍵……
《錯位賭場娛樂城遊戲即時統計數據》的諸多情節建置，更像是發作在三四十年前。我們絕非低估文學的價值，而是在文學失去轟動效應的今日，《錯位》的設定與當下已經錯位，所有關鍵腳色（哪怕與文學行業毫不相干）都是文學喜好者顯得罕見且刻意。觀眾由此可能會質疑故事的真實性，從而陰礙懸疑劇的整體吸引力和沉醉感。
《錯位》遵循原著，雖然保證了懸疑邏輯不掉鏈子，卻也由於兩部作品時代底細的截然差異，讓《錯位》難免產生錯位。
時代的錯位
作為日本社會派推理小說的先驅，松本清張的作品深刻地陰礙日本乃至環球的推理文學領域。在松本清張之前，日本的偵探小說重要分為本格派（強調邏輯求和謎）和變格派（強調超天然和奇異情節）。松本清張的作品突破這兩種模式的限制，將社會現實和人性的深度融入到推理情節中，首創社會派推理小說的新流派。他的小說經常以犯法為切入點，重點并不局限于破解案件本身，而是深入探討犯法背后的社會因素和人性的復雜性；通過精緻的心理描寫，顯現人物在道德逆境中的掙扎，以及他們在壓力下的人性光輝或漆黑。
《交錯的場景》便是一部社會派推理小說，故事由命案牽引出的社會圖譜與人性場景，并不僅僅局限于不得志小說家的人性昏暗，同時也指向1970年月日本的整個文學生態，涵蓋著松本清張對于文學的不少思索。比如創作者的苦惱和焦急，民眾文學對時代的陰礙力，以及松本清張對文壇風氣的針砭，特別是對某些言之無物、無病呻吟文學的諷刺，等等。換句話說，《交錯的場景》因文學而起，以文學為要點，指向的社會思索也與文學有主要關聯。
在文學陰礙力日益下滑確當下，也由於中日文壇景象的差異，《錯位》指向的社會反思已經失去了文學一翼，改編中更多借助本格推理的元素，以踏踏實實的刑偵吸引觀眾。這是劇集做得不錯的改編。
社會派推理的錯位
不過，作為時下流行的文化產品，懸疑劇確切展示出多元化和深度化的趨勢，尤其是在探討社會議題方面。迷霧戲院也正是以社會派推理劇聞名：其以緊張刺激的故事情節為載體，將觀眾帶入復雜的謎團中，通過對社會熱門疑問的商量，觸發公共對現實世界的反思。
Q8娛樂城VIP優惠《錯位》為了增加故事社會派推理的含量，繼續飽滿顧己鳴的人設，深化他的前史，尤其是凸顯他原先在社會結構中的邊緣位置，放大社會階級不同給他帶來的壓迫感。劇集試圖說明：這是他退化為精致利己主義者的主要理由。
然而，顧己鳴的人性悲劇很難重要歸咎于社會不公，由於顧己鳴所遇到的懷才不遇一大理由是他寫的小說基本就很爛。況且，在遇到挫折或挫敗時，劇財神娛樂中并未充分顯現顧己鳴的主觀能動性——他并未盡到他的全部努力，他并非無路可走。這樣一來，他的犯法意圖更像是一個壞人的作惡，劇集的社會批判力度相當有限。
喜愛穩妥刑偵敘事的觀眾，很容易被《錯位》所吸引。《錯位》將更多精力放在構建緊張氛氣、設計復雜謎題和打造人物關系上，它的懸疑本身是具有吸引力的。只是，從小說到劇集，其間的文學語境已經消逝，對文學生態的社會指涉已經錯位。《錯位》缺少進一步的社會含義和深刻主題，沒有觸及情感和思想上新的共鳴點。由此，《錯位》具備不錯的可看性，但缺少余韻。
