日前，2024中國·北京電視劇盛會史實、當下與未來：重大題材電視劇創作論壇在北京舉辦，主管部分、專家、一線創作者、網絡視聽平臺典型出席論壇。
劉江
從平民視角入筆寫人物之真
中心文史研究館館員、知名文藝評論娛樂城手遊家仲呈祥在主旨講話中表示，文學是人學，藝術也是人學，電視劇也是人學。電視劇創作必要要以塑造人物形象為綱現金 娛樂城，以史代詩是服從藝術紀律的一種文化自覺。
歷史具有溫度、廣度與厚度，能帶給創作者由衷深刻的體會。電視劇《大軍師司馬懿之軍師聯合》《虎嘯龍吟》《覺醒年月》導演張永新在演講中回憶到籌備《偉大的長征》時，編劇陳晉教師結算的一個大約念，也是他以為所有電視劇主創要奔赴的一個藝術總原則，那便是長征是草底鞋上的人類史詩，是馬背上的民族精神，是馬燈里的真理之光，是山水中的方位信念，是青春中的向死而生。
優酷副總裁謝穎則表示，今日我所說的國劇，是指國之重劇，是叫得響、傳得開、留得下的精品之作。它要從國家敘事的高度破題，寫歷史之重、時代之大；也要從平民視角的切口入筆，寫人物之真、細節之精。它是中國歷史的記憶志，是中華民Q8娛樂城出金手續費族的心靈史。
在生活根基上加碼國家敘事
重大現實題材創作上會力求以新視聽語言演繹時代變遷，在生活敘事的根基上加碼國家敘事。中國影戲家協會副主席、中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻結算了重大題材電視劇創作的趨勢，他表示未來古裝歷史劇還將攀向新高度，創作者們要學會發掘中漢文化中民族性、審美性的東西；要把握中國性、世界性、傳統與當代的辯證性。
中國電視藝術家協會副主席、北京師范大學教授胡智鋒分析了最近幾年中國重大主題電視劇實現的四個轉化：第一從創作本體來講，實現了史詩性轉化；第二從散播的意義講，實現了話題性轉化；第三從調性來講，實現了暖和性轉化；第四從整體創作和獨特性來看，實現了藝術性的轉化。
中國社會科學院世界傳媒研究中央秘書長、研究員冷凇則從八個層面全面結算了重大題材電視劇創作特點：第一是重大題材作品珍視現實環境和現實氛氣的營造，飯局成為主要煙火氣和接地氣的來歷；第二是受眾越來越青年化；第三是重大題材走向垂直與精準細分；第四是電視劇創作走向影戲的創作水準；第五是國際散播的腳步加速；第六是創作正在摒棄浮躁化的心理；第七是文學和影視之間的緊密結合；第八是科幻和穿越讓未來重大題材創作的界線有拓展和可想象空間。
韓曉軍
歷史不是任人裝扮的小姑娘
此次圓桌論壇環節，嘉賓們就史實、當下與未來這三個要點關鍵詞繼續深化商量。國家一級編劇、知名作家馬繼紅強調一切歷史都是現代史，他說到目前固然講的是一百年前的故事，但一定要與現代青年人有共情、共鳴，重大題材必要反對歷史虛無主義和瞎編亂造，她強調歷史不是任人裝扮的小姑娘。
以小切口見大時代，用小人物見大光輝。阿里影業副總裁，知名影視制作人敦淇則強調創作要有真實的表白、誠懇的立場、誠摯的情感，通過青年人的視角解讀重大題材，才能做出暖和而光亮的、真實而有力的作品。
好作品的尺度是要經得起時間考驗，中國電視藝術家協會副主席、知名導演劉江呼吁，每個從業者都要認真正的夢想主義者。
北京師范大學教授、博士生導師、贏家娛樂城評價知名影視編劇、制片人梁振華則表示當今影當作品一個特別主要的缺失是文學性和詩性的稀缺，影視和文學在敘事表白上有重大的交集，詩性的參與會讓影視創作綻放出非同凡博弈遊戲app響的審美光芒。
創作者必要拋開自我，深入生活，真正置身于生活之中，才能懂得民眾當前的關注焦點。電視劇《后浪》導演韓曉軍表示創作者要敢于嘗試差異題材，要對行業充實熱愛。他同時強調始終維持青年的心態才是保有連續創新力的源泉。
文 楊文杰
統籌滿羿
[ 責編：張曉榮 ]
