《漫長的季候》接續《狂飆》開啟更高熱度的現象表明，高質量已經成為劇集創作可連續發展的自覺追求
近兩年重大主題創作題材選擇的范圍連續不斷擴展，《人世間》即為此中的典型
女性勵志輕喜劇《夢華錄》豐富了古裝歷史劇的趣味性與欣賞性
《漫長的季候》接續《狂飆》開啟更高熱度的現象表明，高質量已經成為劇集創作可連續發展的自覺追求
張斌
第28屆上海電視節白玉蘭獎各大獎項即將揭曉。無論花落誰家，這都是極為特殊的一屆。一方面，由于疫情理由，上年上海電視節未能如期舉行；另一方娛樂城 app面，本屆電視節包含了中國電視劇兩年的創作成績，共計167部國產劇報名介入競逐白玉蘭，報名數目翻倍也顯示競爭將空前劇烈。這既顯現了這兩年來中國電視劇人在難題眼前堅定藝術創作的信心勇氣，也顯現了中國劇集創作在重大主題電視劇帶領下于逆水行舟中強橫突破，初步形成高質量繁華發展的新局面娛樂城遊戲即時回饋。
主導性與多樣性：
題材類型的界線擴容與混合創造
在本屆上海電視節白玉蘭獎入圍名單中，《人世間》《功勛》等22部電視劇將角逐最佳中國電視劇。這一串長長的劇集名字，猶如星叢一般在觀眾心中閃耀，其豆瓣評分根本保持在八分左右，表征了近兩年中國電視劇創作的優異成果，尤其鮮明地表目前重大主題電視劇創作題材領域的界線擴展與類型創造的齊頭并進上。
重大主題創作實現了電視劇創作觀念從關注題材到珍視主題的轉換，構成了中國電視劇創作思維范式的轉型，解放了電視劇工作者的創作視野，其題材選擇的范圍連續不斷擴展，顯現了極為廣闊的社會蓋住面。《大決鬥》《香山葉正紅》《人世間》《人生之路》《風吹半夏冠天下娛樂城遊戲教學》《麓山之歌》《高山清渠》《縣委大院》《幸福到萬家》《警員榮譽》《大山的女兒》《我在他鄉挺好的》等作品，從差異角度生動陳說了黨史、新中國史、革新開放史、社會主義發展史；《功勛》《夢想照耀中國》《我們這十年》《百煉成鋼》等則形成一種以主題為要點的多時段跨越多藝術表白的劇集新樣態。以主題牽引題材，則題材無處不在，重大主題電視劇創作徹底掙脫了題材的束縛，其反應生活的廣度、回應歷史的深度、碰觸現實的銳度都得到了極大的增強，為新主流電視劇的形成奠定了堅實的根基。
重大主題電視劇在擴展題材的同時，其類型混合創造也連續不斷涌現。如懸疑諜戰劇《對手》《反叛者》；掃黑反腐劇《突圍》《狂飆》《掃黑風暴》；職業劇《警員榮譽》《夢想之城》《超越》《底線》。還有如《大考》《埃博拉前線》這樣對當下生活進行快速藝術反應的作品，形成了題材和類型的雙向豐富。
除此之外，古裝歷史劇重回熒屏，在類型上多元復合發展，成為收視熱門。歷史正劇《天下長河》、女性勵志輕喜劇《夢華錄》、武俠玄幻劇《雪中悍刀行》、諜戰劇《風起隴西》、刑偵懸疑劇《唐朝詭事錄》《顯微鏡下的大明之絲絹案》等形成多種藝術面貌，豐富了古裝歷史劇的趣味性與欣賞性。另有，《三體》打開中國科幻劇的元宇宙，《起始》嘗試敘事上的無窮流，《平原上的摩西》創新懸疑劇的非代表，都體現出了近兩年我國劇集創作在內容和類型上的深入開掘，形成主導性中的多樣化發展，初步形成多維內容與觀眾口碑高度匹配的供需生態，凸顯大體量與小而美一體兩面的內容創作邏輯，由此也給觀眾帶來異彩繽紛的中國故事。
生活化與光亮感：
劇集創作的暖和現實主義追求
重大主題電視劇創作率先躬行以人民為中央的創作觀和以人為中央的藝術觀，向生活要故事，塑造人民英勇群像，將中國故事書寫在老黎民的日常生活實踐中，顯現人民群眾為美好生活而奮斗的精神，形成暖和現實主義的光亮底色。
《人世間》《風吹半夏》《人生之路》《喬家的兒女》等劇將新中國發展的歷史鋪展為時間軸，以平凡工田舍庭和個體所歷經的世事變遷為切進口，以一幅幅全新鮮活的運氣圖景描畫了國家發展的人民根基和時代氣力，深刻闡明白具有中國特色的家庭觀、事業觀和政治觀，于微觀精緻的日常生活中顯現社會變革的弘大語境與溫情光亮的精神向度，暖和觀眾的心靈的同時也發憤了前進向上的價值追求。《功勛》《夢想照耀中國》《高山清渠》《大山的女兒》等劇通過英勇與凡人、日常與傳奇、現即時空和故事世界等層面的辯證書寫，試探了英模劇創作實現合目的性（塑造英勇人物，散播主流價值）與合紀律性（符合藝術紀律和觀眾期望）相統一的歷史唯物主義路徑，讓英勇浸潤到觀眾的心中。《我們這十年》《警員榮譽》《夢想之城》《幸福到萬家》《縣委大院》等劇，聚焦新時代國家發展的新階段和各行各業人民群眾的新生活，通過對下層民警、城市打工者、村莊文明建設者、下層官員等多種職業群體的描畫，全方向多維度顯現老黎民生活的五味雜陳和國家下層治理當代化的創新性實踐。
縱然是類型化水平強烈的劇集作品，如《狂飆》《掃黑風暴》《反叛者》《對手》《三體》《起始》等劇，也在厚植故事的生活根基上進行類型化構思，避免了作品以類型掏空故事的懸浮式創作。《狂飆》混合了刑偵涉案劇、官府和懸疑推理劇多種元素，通過改編真實案件以加強作品的現實感與真實性，一經播出便遭受觀眾的喜歡與追捧，而張頌文詮釋的高啟強這一腳色，將菜市場魚販子到黑老大的轉變過程和心態邏輯刻畫得淋漓盡致，并在與張譯飾演的警員安欣的復雜關系中得到加倍立體的展示，塑造了此類劇會合極具商昊陽娛樂城註冊量度的反面腳色形象。《掃黑風暴》《反叛者》《對手》則將敵我關系和腳色地位的復雜性相互交織，構織出在極端環境中人的信仰的堅持性，保證了人物性格特質的制定性、性格表象的豐富性和情致的始終如一性的三重統一。《起始》在格式上是很極端的一種超現實的敘事方式，但故事終極的落腳點，還是現實生活中那些真實的生活逆境。哪怕是像科幻劇《三體》這樣的作品，也但願通過締造一個可靠的情形來做戲，從而能使腳色更真實、情感更豐滿，讓幻始終與真相伴而行，展示出一種試圖試探中國式科幻劇美學特質的愿望。
高下結合：
探尋有中國特色的劇集創作途徑
相較于以往靠天吃飯的電視劇創作模式，重大主題電視劇創作在主管部分的關懷傳授下，逐漸試探出了一條具有中國特色的劇集生產路徑，即生產模式上的高下娛樂城比賽排程結合，以及創作理念上的找準選題，講好故事，拍出精品。
所謂主題創作，即主動出題，組織創作。重大主題電視劇創作的重要特點是國家層面臨劇集創作的珍視、布局、傳授與參與，體現了會合氣力辦大事的社會主義文藝生產的優勢。一方面，是主動出題。電視劇主管部分依據黨和國家的主要戰略布局，以及主要歷史時間節點（2024年以來，先后有革新開放40周年、新中國成立70周年、全面建成小康社會、中國共產黨成立100周年、冬奧會等），主導推動了一批重大主題電視劇的創作生產與展映，如黨的二十大前后播出的《超越》《功勛》《大考》《我們這十年》《縣委大院》等。其次是組織創作。即在主管部分的命令與發起下，集聚優質主創團隊，整合國有企業、電視臺、影視制作公司、互聯網公司等多方資本，把弘大主題分離成小主題，尋找到適合的切進口，再去找相貼合的人物與故事，形成從選題、創作到照相的有效輪迴。通過有效政策供應，全鏈條創作傳授、全周期服務，避免了市場機制在主旋律創作時的偏誤和失靈，率領創作資本有效部署，形成了高效高質量的生產模式。本屆白玉蘭獎最佳導演、編劇、男女主角、副角等主要獎項的提名人選，絕大部門都是頗具實力的著名創作者或中年輕藝術家，也證明白這一點。
假如說主動出題，組織創作完工了上級層面的氣力導入，實現了找準選題的目的，那麼，主創團隊對生活真實的深刻認知和把握，以及藝術創作上的精益求精，才能終極實現講好故事、拍出精品的目標。這和主創團隊在創作過程中深入下層、提前調研、在生活中發明故事和人物有著主要關系。《大考》的主創團隊先后巡訪了10多所高中、10多所大學，查閱搜集了大批資料和素材，獲得了重要人物原型的生動素材。同樣，《縣委大院》導演掛職某縣縣委宣傳部副部長，與下層干部同吃同住，并在大辦公室工作了5個多月。下生活為構造具有生活溫度和邏輯的故事情節，塑造生動飽滿的人物形象提供了扎實的根基。
另有，制作精良也是電視劇藝術精品的必須前提。《人世間》實景搭建了光字片住民區，為年月劇提供了代表時代環境；《功勛》中《能文能武李延年》單元中的戰爭戲全部都是真實爆炸，真實復原了奪回3466高地戰役的慘烈情景；《起始》以公交車作為重要故事場景，而劇組利用2650塊LED屏幕搭建出了公交車外的場景，力求最大水平還原故事的物理現實。高質量的制作賦予故事世界高度的真實感，也給予觀眾豐富的信息體驗與沉醉式感受，增強了劇集的藝術感染力。
在重大主題電視劇帶領下，近兩年國產劇顯現出精品力作高頻接續高質量繁華發展的優良局面。老黎民成為了中國故事的真正主角，劇集創作實現了主流價值、藝術品格、市場流量的統一，遭受遠大觀眾的迎接喜歡，彰顯了新時代劇集創作陳說中國式當代化故事和構建中國敘事體系的實踐成績。而《漫長的季候》接續《狂飆》開啟更高熱度的現象也表明，高質量已經成為劇集創作可連續發展的自覺追求。
（作者為上海大學上海影戲學院教授、副院長）
