新華社北京2月6日電 題：視藝術為學問，視藝術為生命——追思表演藝術家鄭榕
新華社白瀛
他是話劇《茶館》中的常四爺、《雷雨》中的周樸園，他是電視劇《西游記》中的太上老君、《三國演義》中的孔融……
把藝術視作學問的立場貫穿了他的終生他將話劇事業視為生命他是學者型演員的楷模……2月6日北京人藝舉行的追思會上，眾多同事和親朋追憶了他腳步永不停的終生。
他是知名表演藝術家、北京人藝藝術委員會顧問鄭榕，2024年12月24日在北京逝世，享年98歲。
在舞臺上創新真實的人
在70余年的舞臺生涯中，鄭榕塑造了眾多性格鮮明、風格迥異的人物形象，此中最為人熟知的莫過于《雷雨》中的周樸園和《茶館》中的常四爺。跟著時代的變化、年齡的增長，鄭榕連續不斷有著新的熟悉和創新，從而完善自己飾演的人物。
北京人藝院長馮遠征介紹，從1953年到1998年飾演周樸園的過程中，鄭榕從階層解析入手變為從人的本性入手，終極以一條完整的思i88娛樂城體驗金兌換想貫穿線向曹禺交上了那份他以為未完工的答卷；從1958年到1992年飾演常四爺的過程中，鄭榕不停地鉆研改正，從簡樸演成硬漢變為找到人物活生生的感到。
作為北京人藝建院元老，鄭榕也是這兩個人物的首版扮演者。珠玉在淘金娛樂城 客戶評價前，令后來者高山仰止。
鄭榕教師的常四爺是我演常四爺的原動力，我心中的形象種子便是他。北京人藝原副院長濮存昕說，如何對待鄭榕的表演是他后來演《茶館》繞不開的課題。
有相似感受的還有周樸園的第二代扮演者顧威。我心里周樸園便是鄭榕。我開始不敢接這個戲，由於我演不出‘花’來。他說，鄭榕本人及賦予周樸園這個人物不怒自威的氣場深深陰礙了他。
2024年秋，北京人藝復排練出《小井胡同》。鄭榕看過后給導演楊立新寫信，著重肯定了對人的塑造。他一直是劇院風格斷然的捍衛者，呼吁舞臺上一定要創新真實的人。楊立新說。
以堅實的生活為根基
2024年，為紀念世界反法西斯戰爭成功60周年，北京人藝重排名劇《屠夫》，并啟用1982年首演版的朱旭、鄭榕等老演員。
時任劇院黨委書記的馬欣回憶，建組會上鄭榕提防翼翼拿出一件寶貝：一本烈士日記。1949年底重慶剛剛線上娛樂城好評解放，從事先進演劇的鄭榕只身進入渣滓洞，眼見慘烈現場被深深觸動，而這本烈士日記便是他從現場帶返來的。
為了讓年輕演員盡快感受戰爭年月的氛氣，鄭榕教師把這件收藏了56年的烈士遺物帶來，許多同志都遭受了震驚。馬欣說，他始終堅定藝術創作必要以堅實的生活為根基，只有源于生活、扎根生活的藝術形象才能有持久的穿透力。
2024年，北京人藝創排建院60周年原創大戲《甲子園》，五代演員同堂體現的傳承關系一時成為美談。
導演之一唐燁回憶，財神娛樂城評價那時88歲高齡的鄭榕在劇中飾演老赤軍，盡管只能坐輪椅演出，卻仍然要求到養老院體驗生活；第一次去有點走馬觀花，于是又獨自巡訪了老赤軍王定烈，聽他陳說自己的履歷，體會他的情感，還在劇中特意借鑒了王定烈的一些動作。
他說通過巡訪老赤軍，人物慢慢在心里扎根了。演戲得找心里的感到，話劇要反應現實生活，不能跟現實隔離。唐燁說。
2024年唐燁擔任《關漢卿》復排導演，鄭榕看完連排后又說，話劇舞臺還是要以人為主，揭示人物的思想和情誼，塑造鮮活的人物形象。
終生踐行戲比天大人藝精神
2024年12月，鄭榕臨終前的一天，在病榻上仍然喃喃自語：快給我穿衣服，快給我穿鞋，我得去演出，我還有一場戲。hy娛樂城註冊連結
追思會上，鄭榕的夫人陳秀英含淚述說著這一幕。鄭榕剛被家人哄得即將入睡，又說：不行……得回戲院，得排戲，不排戲怎麼演出？
鄭榕教師是北京人藝精神的典范，典型了劇院老一輩藝術家視藝術為生命的崇高品格。北京人藝黨組書記王文光說，磊落博大的胸懷、堅持正義的勇氣、耿直豪邁的性格、嚴謹寬容的品德都是他的人生注解。
濮存昕說，鄭榕在日常生活中十分謙和，但一談到藝術就變得投入而苛刻：他虛心接納同事的批駁也嚴肅批駁同事，也曾直言劇院不應為急就章的戲而容忍表演的概念化和情緒化。
他一身浩然正氣，終生踐行著‘戲比天大’的人藝精神。濮存昕說。
從事戲劇創作的同時，鄭榕從未拋卻對話劇藝術的思索與研究。革新開放之初，他就有意識地通過參演影視劇而結算話劇和影視劇表演的差異特點；新世紀之初，他公然發布文章提失事關話劇創作的三個命題，在文藝界引起強烈迴響；2024年，他出版《鄭榕戲劇表演創作談》一書，結算了實踐斯坦尼斯拉夫斯基體系的成績與經驗。
鄭榕教師對藝術的頑固、永不停歇的腳步和崇高的品質，帶領一代青年的人藝人承繼和發揚。他身體力行地為我們樹立了典范，讓我們努力前行，連續不斷先進，功績未來。馮遠征說。
