師文靜
剛過去的周末，不少人轉發綜藝節目《樂隊的夏天3》熱點歌曲《大夢》,讓這首歌出圈。
歌曲唱出了6歲到88歲差異階段人生之苦，落腳于人生只是大夢一場。歌頌磨難和運氣敘事，老是能感動人，大家轉發、評論的也不是音樂，而是一時被裹挾的情緒。
這種強情緒性歌曲，一邊會擊潰一些人，讓他們打動得稀里嘩啦；一邊又會因過強的煽情觸發一些人的反感。但無論你喜不喜愛，情緒大禮包式歌曲、影戲、短視頻等，已經越來越容易成為爆款和流量暗碼。
我已經六歲，弄臟了新衣，弄壞了玩具，爸爸會氣憤，媽媽會著急，該怎麼辦？
我已十二歲，沒離開過家，要去上中學，若是生了病，若弄丟了錢，該怎麼辦？
我已十八歲，沒考上大學，該怎麼辦？
我已二十三，大學就要結業，懼怕談愛情，懼怕找工作，該怎麼辦？
我已三十八，孩子很聽話，想給她多的伴隨，但必要加班，該怎麼辦？
我已六十八，母親已不在，老二離了婚，娃交給我來帶，該怎麼辦？
……
假如生命，只是大夢一場，你會怎麼辦？
民謠樂隊瓦依那和任素汐合唱的《大夢》,流水賬式羅列了平凡人終生的困擾、困難和苦，歌詞淺顯、直白，旋律、結構、配樂都很簡樸，最令人動情的部門屬于任素汐略帶哽咽與悲戚的演唱，技術演員的表演實在更hy娛樂城體驗金教學凌駕于整首歌曲之上，給聽者加倍情緒化的感染。
這首歌的曲調旋律一般，憨實但并不雋永詩意，吟唱帶有誠懇，但又難說不是一種表演。歌詞中連續不斷疊加、繁復的焦急、磨難訴說，確切刺中了不少人的軟肋。
童年被父母責罵，離家求學被瞧不起，考不上大學，沒錢吃飯，找不到工作，處不了對象，屋子、孩子、養老、生育、生病等一切都好像很令人窒息，人生八大苦，人生大夢一場。
從沒有一首歌像《大夢》一樣，打包所有年齡段的焦急重復訴說、絮叨，形成磨難奇觀，以尋求更多人的群體情緒共鳴。
喜愛這首歌的人，贊美歌曲里對生活與運氣的質問、懇求，以及此中的倉促、絕望，覺得歌曲又找尋回了自己懦弱、敏感的心。被感動成為評價一首歌曲利害的很主要尺度。
但不得不說，這種疊加人生傷痕，又強調宿命論、人生無常一場夢的調子，是不是一種偽現實的磨難吟唱？歌曲的末端唱道看見個小孩，在風里墮淚,又一個孩子再輪回一遍人生八大苦。
生活真的都是如此，只有黯然神傷和絕望無助嗎？差異的年齡段確切分布著差異的逆境，但這些時間裂縫里的則是真正鮮活的人生。
磨難一直是藝術作品、流行文化處理的主題，但目前這個主題已經簡化和偏狹到只剩微弱的呻吟和絮叨，拉著觀眾一起情緒化沉淪，不再指向一種立場，也無法產生更多公眾議題式的商量，更看不到反抗與掙扎或惱怒式表白。
從《消逝的她》等影戲，以及歌曲《大夢》,越來越多的爆款產品，都展示雷同的風格，便是直擊某種情緒，歌曲疊加人生無奈，讓人生之苦hy娛樂城返水奇觀化，詐騙題材影戲更是消費奇觀化可怕、犯法場景。
這些作品把無法言明的運氣之苦、社會恐驚極度具體直白地表白出來，用訴說苦、驚悚地展示狠毒的過程，來消解焦急。
從網絡短視頻、影戲到歌曲，許多爆款都已簡化成此類情緒大禮包。人有太多苦、太多懼怕、太多焦急和驚愕，把這些東西打包在一起，投喂給民眾，供大家抒發一時情緒。
這種簡樸化描寫，能趕快挑動起大家的情緒，但也處處透著迎合和拿捏。
q8娛樂城電子遊戲回到流行文化作品或藝術作品創作上，究竟撬動市場的是話題、情緒，還是作品藝術追求？撩線上 娛樂城 體驗金撥觀眾的恐驚、痛點乃至爽點，讓越來越多觀眾、聽眾不再關懷這部影片、這首歌質量的好或是壞，而是我可否參加情緒宣泄和網絡話題社交狂歡之中。
這不便是任何東西都要短視頻化的創作邏輯嗎？復雜的現實、背后的本相已經變得不主要，主要的是娛樂城賭場此時此刻有沒有刺激到受眾、能不能成為爆款。制造爆款便是要趕快讓內容轉化為民眾情緒狂歡。
