谷海慧
戲劇是時空的藝術。這話用在央華版《如夢之夢》上，再恰當不過。劇作以五號病人對自己生命謎題的追尋為線索，時間跨度近百年，空間蓋住臺北、巴黎、諾曼底、上海，八個方向的環形立體舞臺結構與影戲分鏡頭敘事手法，演繹了一部迷離的史詩。不久前，演出了十年的該劇途經全新打磨，在北京保利劇院重返觀眾視野。
央華版《如夢之夢》劇照
都是負重前行的人
《如夢之夢》是一豪神娛樂城 高額返水個講故事的戲。作品采用連環套結構，一個故事套著一個故事、一個人生連結著另一個人生。在以五號病人撲朔迷離的際遇和顧香蘭大起大落的人生為主體的故事中，穿插著江紅、五號病人老婆、醫生、伯爵、莊如夢等人的故事……這些傳奇性故事塑造了若干人物，表現了人與人之間奇異的關聯和他們在特定境遇下的相互觸痛與慰藉。
在妻離子散和怪病加身的惡運眼前，連續不斷探尋自己生命之謎的五號病人，帶著天生的悲劇感，仿佛有目的的流浪者，以不停歇的腳步抗拒運氣的戲弄。假如不窮盡自己的可能去嘗試解謎，他的內心便無法安定。同樣的韌性也表目前顧香蘭身上。每次面臨不可知的未來，顧香蘭都以鎮定、從容、決絕的姿態表現出赤手空拳應對生活的勇毅。戲中，顧香蘭有兩次空身離家：第一次是作為一代名妓離開天仙閣，第二次是作為伯爵夫人離開城堡。這兩次的舞臺動作完全一致：都是摘下首飾，脫掉外衣、鞋子，只著黑色白色吊帶襯裙，赤足裸肩，從觀眾席正前方的環形舞臺，越過蓮花池，遲鈍而斷然地向舞臺后景走去，給觀眾留下一個微微淘金娛樂城 提高勝率收縮但又分明挺拔的背影。這兩位主人公身上，都有挺立的人格。正因此，他們的遇到和行動才分外動人。
除了五號病人和顧香蘭，劇中其他人物的履歷、性格也令人過目難忘。偷渡的江紅，作為那條船上唯一的幸存者，情人將生的時機留給了她；無法釋懷的她讓自己在高傲、自閉中成為了消逝的人。五號病人的老婆，被法國父親拋棄，又被前情人辜負，她坦白率性，狂放不羈，內心仿佛有一頭永不能安寧的野獸。每個人都背負著自己的歷史，如同背著繁重的十字架。青年的女醫生固然只是傍觀者，但她想減輕病患苦惱的耐心和努力，超越了一般性同情，顯示出人對人的同類關心，同樣顯現了人性的崇高。
看見你自己
五號病人的生命謎題是否已解開，劇作沒有直接的答案。但草蛇灰線中，我們看到，五號病人的人生與顧香蘭的人生存在一種隱秘的關聯。
劇作中，所有去看見自己的湖邊看自己的人，只有五號病人看見的是舉槍射擊的伯爵。這好像暗示著，伯爵是五號病人的另一個自己，或者他們是彼此的宿世此生。而江紅與顧香蘭也存在某種同構關系。兩人都學過畫，都以隱居的格式在巴黎居住于面臨白教堂屋頂的小屋，都有過通博娛樂城註冊步驟生生死死的戀愛。這些埋伏在故事里的神秘星星點點，有意含糊了人物的唯一性。在含糊、兩可、亦真亦幻中，藝術顯現出它區別于科學的神性和魔力。
于是，我們發明：有時，我們不是在自己身上看見自己，而是在別人身上看見自己，或在自己身上看見別人。自我與他人老是互為鏡像，也互為夢幻。固然作為個體，每個人都不相同，但作為做夢人、夢中人，作為人生夢旅的行者，又何嘗不是夢夢相連、生生相似呢？五號病人正是在看見自己的過程中，看到了故事里的人許多。你們也都在里面……你們也都在里面……在相似的人生格式里，每個人可能都走著你中有我我中有你的生命進程。
觀眾友好型戲劇
《如夢之夢》以如夢人生辯白運氣和生死，含糊了夢幻與現實、今生與彼生的界限。在相近8小時的演出時間里，嘗試去抵達這個有著玄學意味的人生命題，導表演格式就顯得格外主要。總的來說，央華版《如夢之夢》采用了對觀眾極度友好的好看的格式，讓主題的傳達順利、流通、感人。
首要，整場演出在定點表演與環繞表演間流通進行。定點表演是主體，這部門的敘事片斷都是寫實的，表演精緻天然，極度日常化。復式的舞臺空間將定點方向拓展到八處，當演員在舞臺兩側縱深處表演時，受視野局限的二樓觀眾可以通過大屏幕觀看。環繞表演借助環形舞臺，側重表現特定情緒、狀態、意味，有很強的寫意性特征，是《如夢之夢》舞臺格式的獨特性所在。好比五號病人急于找到畫中的顧香蘭以及王德寶渴望與顧香蘭相見時，顧香蘭便出目前環形舞臺上，一圈圈繞臺緩行。每到轉角處，她老是略作楞住，稍稍側身、微微垂首、緩緩斜跨半步，再擺正身姿繼續前行。這默然的環繞既有姿態之美雷神娛樂城 遊戲推薦，也蘊含著某種人生況味。而幾十位演員均勻環布后的團體繞臺，則進一步突出了輪迴意象，產生了大千世界、人海茫茫的即視感，為作品增添了內在的詩意。其次，重要人物的雙腳色設計——一個是現實生活中的人物，一個是說故事的傍觀者，仿佛為舞臺安裝了自由挪動的第四堵墻。在定點表演片斷，這堵墻是存在的；說故事人登場時，這堵墻便被打破。再次，喜劇性橋段活潑了戲院氣氛。天仙閣的花天酒地、顧香蘭與亨利的溝通障礙、巴黎酒吧的吵鬧放誕，以及青年醫生與五號病人最初的別扭、老年顧香蘭的挑剔等，都埋伏著大小笑料。此外，作品的視聽功效堪比大片，體現了沉醉式觀演理念。動情處惹人含淚，空茫處令人讚歎，風趣處引人捧腹，如此觀眾友好型的戲劇，當然能演上七八個小時還讓觀眾意猶未盡。
尤其令人回味無限的，是《如夢之夢》采用的豪神娛樂城 open帳號以逝去始、又以逝去終的圓型敘事結構。從病房開始的五號病人的故事，最后回到病房解散；顧香蘭的回憶，也是從病房動身，再回到病房終結。在此，導演做了一個巧妙的設計——五號病人的病房與顧香蘭的病房交疊在同一舞臺時空。而貫穿首尾的莊如夢的故事，進一步讓這個圓型結構完工了閉合。逃離現實躲進夢幻的莊如夢，在別人看來是死了，實在已在自己的夢里開始了新的人生。那麼，五號病人、顧香蘭真的死了嗎？誰說死不是另有一種生？劇終時，舞臺上點亮的一支支蠟燭，是最好的心愿與祈祝。在后戲劇時代，通過迷人的故事、崇高的人性、好看的格式和深切的情感，央華版《如夢之夢》體現了穿越工夫而不老的經典價值。（作者為國防大學軍事文化學院原教授）
