作者：王潤
新年伊始，首屆央華·保利戲院戲劇節在北京保利劇院開幕。此次戲劇節開幕大戲，是持續兩天下贏家娛樂城快速出金午和晚上先后演出的連臺戲《雷雨》和《雷雨·后》。前者是曹禺先生經典之作，后者則是曹禺之女萬方的作品，二者都由法國戲劇導演埃里克·拉卡斯卡德執導。由leo娛樂下載于此次埃里克未能來華，所以央華戲劇藝術總監王可然與導演張瑞共同復排了兩部作品。連臺戲《雷雨》和《雷雨·后》的上演，既是兩代人、兩個時代的傳承與對話，也是差異國度文化之間的闡釋與切磋。
《雷雨》是中國當代戲劇里程碑式的經典杰作，被連續不斷搬上舞臺和熒屏，但也曾出現過演出時引起現代觀眾不合時宜的哄笑現象。這讓人不由得深思熟慮：經典在今日應該如何展示，才能讓現代人產生心靈共鳴？曹禺女兒萬方和央華戲劇，差別用差異的方式，共同給出了答覆。這也正是連臺戲《雷雨》《雷雨·后》上演的意義所在，它讓人們看到了更深遠、更廣闊也更隱秘之處，同時也看到了更多的可能性。
《雷雨》原著有序幕和尾聲，而眾多演出幾乎都將其刪去，這讓曹禺曾感觸這種刪減陰礙了腳本想顯現的審美的間i88娛樂城體驗金規則隔。而萬方的《雷雨·后》正是以序leo娛樂城特別優惠幕和尾聲的年月作為出發點，從劇中人物的老年開始，提供了一個新的視角。當《雷雨》的故事過去幾十年后，死了的早已死去，在世的渡過了漫漫人生，這時候，歲月和時間賦予了《雷雨》另一副臉孔。復雜的人性、無常的人生，一切途經時間的海浪日復一日地沖洗和洗滌之后，露出更深的一層，那些儲藏很深的本相表露了出來。履歷過巨大悲劇的周樸園、蘩漪和魯侍萍如何面臨舊事與彼此？而周萍、四鳳、周沖這些死亡的青年生命，又會怎樣在他們的影像中閃現？萬方在《雷雨·后》中大膽想象，打破了傳統三一律的結構，用詩化的舞臺語言，創新出了具有現代性的散文式結構，此中既蘊含了她對父親及其筆下人物的深刻情感，更凝結著她對人生、對情感、對運氣的立場與思索。
《雷雨·后》在演出前發憤了許多觀眾的好奇心，演出后也引起了熱鬧的爭議。大家都覺得，既然曹禺女兒可以如此自由、勇敢、大膽、創造地去對待父親的經典之作，我們為何不能有更多的創作勇氣和思索空間呢？
萬方絕非需要沾父親的光，但始終維持開放心態的她，正是以這樣的方式，連續不斷激活經典，傳承并發展父親在時代變遷中觀測人生、體察人性的戲劇高度。和萬方有著相同戲劇理念的王可然，一直致力于讓中國戲劇具有更強確當代性，他極為贊賞萬方的創作，并在西方戲劇界終極選中了法國大導演埃里克·拉卡斯卡德。
面臨《雷雨》和《雷雨·后》，埃里克有著自己獨特的視角。他在《雷雨》中看到了多層的戲劇氣力，此中既有欲望和絕望，愛和逝去；還有女性在男權體制下對自由的期贏家娛樂城app註冊盼，以及父子之間的沖突；同時還有貧富與階級疑問，這是古今中外都關注的疑問。同時他以為《雷雨·后》的寫作很現代，也是極度棒的腳本。為此，他給出的舞臺詮釋也是既有扎實的經典戲劇氣力，又有超越時空確當代感。觀眾們看到的不但是上世紀一個中國封建傳統家庭的故事，而是一個在環球化語境下探討人類運氣和洞察人性的藝術經典。 方非攝
[ 責編：張曉榮 ]
