《黑豹2》
《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》 新的線上娛樂城比賽實況轉播頻道錄影回放代際，新的文明演化，以及新的觀眾期盼早已出現，可顯然，漫威或更大范圍的好萊塢還沒想好怎樣言說。圖為海報。
《黑豹2》在中國上映的第12天，票房勉強過億；《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》中美同步公映，中國市場的首周末票房13億元。這兩個數字和2024年《復仇者聯合4：終局之戰》的425億元票房形成懸殊比較。更耐人尋味的是，兩部影片不叫座也不叫好，沒有在社交網絡評論場域掀起波瀾，即就是忠實的漫威宇宙粉絲們的有限商量，更多痛惜于扮演黑豹的演員查德威克·博斯曼英年早逝，或津津樂道于《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》片尾彩蛋里有洛基一閃而過。進入后復聯時代的漫威宇宙，觀眾牽掛的仍是復聯時代的群星。
超級英勇的迭代，以及疫情造成的中斷，這些并沒有波及漫威宇宙的運行方式，《黑豹2》和《蟻人與黃蜂女娛樂城app評價：量子狂潮》并不是由於求新求變而勸退觀眾，正相反，這兩部影片是充斥著認識元素和配方的漫威類型片，但是看起來，這些舊酒很難喚回觀眾往日的喜悅了。
忙亂、嘈雜，毫無新意
《紐約時報》評論形容《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》是忙亂、嘈雜，毫無新意，這影戲最厲害的一點是讓英美影評人陷入沒話找話的失語，它沒有太大的破綻，不存在讓評論群情公憤的差，但它也乏善可陳，表現出面面俱到的平庸。
2024年，《蟻人》上映。在《復仇者聯合》相關的腳色里，蟻人的個人列傳系列影戲遠不像《鋼鐵俠》《美國隊長》那樣被珍視，它的定位是給漫威宇宙打補丁的小品，就像蟻人斯科特·朗在復聯群星中的身份，是給鋼鐵俠和美隊做配的小人物。《美國隊長》三部曲堪稱是對美國漫畫遺產的創新性承繼，刻畫一個承載了美國傳統價值觀念的英勇在新的時代語境中的心理脈絡，他的運氣充實了古典主義的戲劇張力。蟻人就沒有這樣的包袱，人物和影戲都是輕靈的，是雷同速食湯罐頭的工業雞湯——被世俗以為是失敗者的爸爸，為了孩子會變成了不得的英勇。《蟻人》和《蟻人2：黃蜂女現身》的兩度票房勝利，一部門的理由是斯科特·朗的人設能發憤平凡觀眾淘金娛樂城攻略的共情，從影戲技術主義的角度衡量，編劇和導演的功勞是讓陳舊的人物和故事發作在變形的日常中，即，利用蟻人的身體變大變小這個設定，制造出玩具火車上演尖峰時刻或海上油輪變成了玩具船這些日常中見異常的視覺意象，這是用軟科幻的概念，讓日常成為奇觀。
與《蟻人》同期間，《銀河護衛隊》《雷神》《奇異博士》等影戲開啟了漫威另一種創作思路，索性連敘事的包袱也財神娛樂城註冊流程扔掉，讓復聯群星穿梭于平行宇宙，用段子、噱頭和人物拉郎配，串聯組裝堆砌視覺概念，腳色和故事都跳脫于時間和時代的束縛，從人類迢遙的歷史到想象的太空歌劇，賽博朋克和宇宙廢土是并列展示的視聽奇觀，既把大片的視覺趣味發揮到極致，也知足了粉絲狂歡的心理需求。
《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》是上述兩種創作思路的合并，一個沒有新意的全家團結歷險的故事，被安頓到量子宇宙的平行世界里。疑問在于，劇情是舊的，場景和空間設計的概念更陳舊，后者不僅是對漫威舊作的反芻，甚至是對星球大戰系列的直白致敬，或者說，挪用。幾年前，《雷神》和《奇異博士》能頻繁地用段子手撩撥粉絲觀眾，不僅是仗著漫畫原作的紅利，更是借助主演演員的個人魅力。而這一點，在《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》中是不奏效的，由於保羅·路德沒有能和卷福或抖森抗衡的觀眾緣，他辛苦演足兩小時，不如抖森在彩蛋里的兩秒鐘。
封鎖的第三世界宇宙
《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》的保守，是在創作想法論層面的路徑依賴，比它更遇冷的《黑豹2》，則深藏著價值層面的執著和守舊。
2024年，《黑豹》上映時，圍繞著怎樣想象一種新的世界秩序的題旨，它的似是而非的態度終極同時觸怒守舊派和激進派。齊澤克的評論述得直接：這個世界等候《黑豹》已經等了很久，但《黑豹》不是第三世界或非西方世界實際期盼的那一部，它描畫的藍圖是不對的。
《黑豹》系列把非洲文明定義為世界文明源頭的同時，又要制定這種進步性源自地外文明，是來自異世界的饋贈，并且，文明的起源和流傳都以邪術的臉孔展示。這一整套的設定，流露了好萊塢劇作思路毫無遮掩的驕縱。而更給觀眾帶來刺痛感的是故事的源起，以及矛盾主線，黑豹的初現，緣起于非洲部落內部的資本搶劫戰；傳承到特查拉國王這一代，原先是白人的世界期盼神秘的振金資本，結局矛盾仍然爆發于非洲內部，終極是愿與西方為友的黑豹戰勝了他的激進的、在西方世界里制造了慌亂的堂弟艾瑞克，那個始終堅定變革和抗爭的堂弟，被污名化成為發狂的異端。
這套曖昧的敘事謀略在《黑豹2》中移步不換形。覬覦振金資本的西方世界又一次隱身，發作沖突的是游離于西方之外的非洲和深藏于大西洋底的拉美。瓦坎達的發達是由於天外來物的振金，而美洲原居民則是在瀕臨族群絕種時、獲得了如同神賜的超才幹，并借助振金在海底建起別樣的世界，殊途同歸，非洲文明或拉美文明的誕生和存續都是玄之又玄的邪術。劇作避重就輕地繞開美洲原居民為何絕跡于陸地，卻渲染海底帝國的首腦納摩在年幼時屠殺西班牙傳教士，無論是納摩還是《黑豹》的艾瑞克，折射了西方社會對環球南營的不經意識的恐驚和私見。
并且又一次，在面臨世界有沒有不被西方主導的秩序的議題時，矛盾變成非西方陣營的內部廝殺。這不僅是漫威，更是好萊塢廣泛的少數族裔題材最酸爽的秘密。從《黑豹》到《黑豹2》的這些年里，從超級英勇影戲到全家歡動畫，《尋龍傳說》《魔法滿屋》《瞬息全宇宙》的陸續上映并成為現象級的影片，看起來，非白人的種族在好萊塢主流制作中獲包你發娛樂城 會員得了能見度，但這些大片、動畫片和喜劇片走過的所有路徑，是大同小異的套路，種族、階層和資本部署的鋒利矛盾被向內遷移，變成家庭倫理劇，或第三世界的內部矛盾，或兩者重疊。
新的代際，新的文明演化，以及新的觀眾期盼早已出現，可顯然，漫威或更大范圍的好萊塢還沒想好怎樣言說。
