在懸疑劇《返來的女兒》中，梅婷扮演女主角廖穗芳。作為一個國產劇中不多見的女性形象，梅婷演出了廖穗芳這個腳色的隱忍和內心的黑洞。圖為《返來的女兒》劇照
《打開生活的正確方式》是一部關于中年危機的電視劇，梅婷在劇中扮演女主角心童，略回歸到《香樟樹》中賢妻良母的形象，但又完全差異。圖為《打開生活的正確方式》劇照
女演員有兩種，一種有如同飛鳥般的靈氣和美麗，一種有沉著淡定的不亂演技。而這兩種特質，梅婷兼而有之。
網劇《返來的女兒》開播沒多久，梅婷終于拿到了安嘉和的腳本被網友玩成熱梗，20年前的典型作《不要和陌生人說話》，以一種特其它方式重返今日的影視現場。一轉過身，她又出目前《打開生活的正確方式》中，在劇中表現出來的新能量亦令觀眾耳目一新。
作為一個出道近30年的演員，一直能成為影視劇的女主角，并不容易，背后有更多的堅定和才幹所在。與此同時，步入中年之后的她，好像也面對著很多同齡女演員共同的逆境：下一個典型作還有多久才會出現？
初印象：那些美麗懦弱、惹人憐愛的女性形象
1994年，19歲的梅婷已成為南京軍區歌舞團正排級干部，此時她的技術技巧是跳舞，但梅婷以為一直舞蹈不是最合適自己的選擇，開始考慮職業轉型。
這一年她遠赴俄羅斯，成為12集兒童劇《血色童心》的女主角楚楚。當時的她，就像女主角的名字，楚楚動人，看起來還有些青澀，她的形象以及和陸毅的對手戲，都給觀眾留下了深刻的印象。《血色童心》照相時正值俄羅斯最冷的季候，零下40多度的嚴寒，連攝像機都停工了，梅婷身上的雞皮疙瘩像火柴頭一樣鼓起來，每拍完一個鏡頭，工作人員就用燒酒給她擦拭身體，就這樣用半年時間才完工了所有的照相。但途經了這一特別艱難的照相期間，梅婷發自內心地愛上了表演，她決意將此作為終生的選擇，從軍隊退役，考取了中心戲劇學院。
但她的人生途徑在兩年后又發作了些微轉向：1998年，梅婷人生主演的第一部影戲《紅色情人》上映，在這部影片中，她和張國榮扮演男女主角——一對假扮夫妻的共產黨人。幕后的故事是，依據那時的校規，在校生不能外出拍戲。作為知名的中戲96級中的一員，梅婷選擇了退學，從此開始了自己不受羈絆，自由自在地在影視圈闖蕩的途徑，短期內陸續出演多部電視劇：《新霍元甲》中的農靜秋，《讓愛重來》中的雷媛媛，《海洋館的約會》中的石雨，《心網》中的白富美卓林，《綠蘿花》中的伊蕊，《別無選擇》中的莎朗，《香樟樹》中的小杉。
這些腳色較為多元化，梅婷在對差異性格腳色的把握和演繹中，演技也得以成長。不過她給觀眾留下較深印象的，還是美麗懦弱、發憤觀眾憐愛的腳色。和其他女演員比擬，梅婷的美是特其它，很有辨認度。她的臉型立體感強，眼睛大而微凸，眼神有靈氣，形象輕巧伸展，符合觀眾心目中美好純粹的女性形象特征。
《不要和陌生人說話》中的女主角財神娛樂城充值優惠梅湘蘭便是她初出道10年間最具典型性的腳色。在這部較早涉及家庭暴力題材的電視劇中，馮遠征扮演的丈夫安嘉和與梅婷扮演的老婆梅湘蘭形成了一對加害者和受害者的形象。梅湘蘭是一個被妨害且時時處于危險中的女人，在情節的設定上，兩個人物都被代表化及夸張化，梅婷在劇中有大批戲劇化的表演，這些戲劇化的表演不僅是面部臉色的表現，還有大批肢體語言的介入，比如在安嘉和的暴力下，梅湘蘭柔弱的身體經常如同一株履歷了暴風驟雨的樹苗，懦弱地倒下。梅婷多年演練跳舞的根本功在此刻發揮出來，她從臉色到肢體語言，都充分演繹出女主角的柔弱和被毒害的慘烈。
《父母戀愛》：她為腳色賦予了和歲月、環境都融為一體的狀態
孔笙導演的44集電視劇《父母戀愛》是梅婷演員史上的主要里程碑，她能夠從容地演好這個甲士老婆的腳色，實在和她的成長履歷相關：梅婷的父親是甲士，打小她就在軍隊大院長大，加上數年在軍區歌舞團工作的履歷，劇中的軍隊大院，對于作為甲士后代的梅婷來說，正是她耳濡目染的生活環境。她演安杰，某種水平上便是演繹她父母那一輩的生活，她可以游刃有余，從容不迫地把安杰這個從小嬌生慣養、養尊處優的資源家大女士充分地演繹出來。郭濤扮演的軍官丈夫從小在農村長大，家景和安杰的性格、品位、生活狀態都相差極大。和《不要和陌生人說話》差異的是，作為老婆，安杰得到的是丈夫長久、康健不亂的愛。
在這部作品中，從雙手不沾陽春水的少女，到嫁作人婦和兵營生活格格不入的少婦，再到坦然自在和丈夫孩子們在偏僻小島過著簡樸生活洗盡鉛華熬白頭發的部隊干部家族，梅婷演出了安杰作為一個隨軍家族，在差異期間的狀態：少女期間的妖嬈，完婚后的各種磨合和難受應，成為母親后的堅韌和包容，以及和性格迥異的丈夫渡過漫長終生后的知足和幸福。梅婷賦予安杰這個腳色的是她能夠和周邊環境融為一體的狀態，也是一個女人履歷差異階段后逐步走向豐沛、圓滿、混合的天然狀態。梅婷一個人扮演了安杰所有年齡階段，跨度半個多世紀，狀態極為天然，將故事娓娓道來又沒有明顯的表演陳跡。
梅婷憑借《父母戀愛》獲得第三十屆中國電視劇飛天獎優秀女演員獎。獲獎的時候梅婷說感激生活給我帶來的一切。我知道得有正能量，也得有命運，才能得到這個獎。這一年她也由於出演婁燁導演的影戲《推拿》獲得第十五屆華語影戲傳媒大獎最佳女副角獎。
未來：還有許多個梅婷期望著打開事業的新格局
在懸疑娛樂城 信用版劇《返來的女兒》中，梅婷扮演女主角廖穗芳，這是一個國產劇中不多見的女性形象：一個心懷秘密，在丈夫和戀人之間徘徊的美麗中年女人。丈夫用共同犯法的秘密捆綁她，讓她不敢輕易離開，而戀人用共同的孩子的未來勾引她，但願她脫離家庭。在這兩種張力之間，廖穗芳的真實人生，變得游離而虛幻。這個腳色很復雜，在一個慢韻律的小鎮生活，她戴著面具生活，同時預備冒天下之大不韙，預備離開家庭，和戀人遠走。而此時一個自稱是她失蹤女兒的女孩一步步地揭開了她家庭和生活的面具。
梅婷演出了廖穗芳這個腳色的隱忍和內心的黑洞。許多觀眾評價梅婷在劇中演繹出來的強盛氣場，甚至有些像20長年前馮遠征在《不要和陌生人說話》中給觀眾帶來的壓力。而這種氣場更多表現為一種安靜的張力，她在許多場景幾乎都沒有臺詞，而是用眼神來表白一切。有一場戲，她和張子楓扮演的女兒躺在床上，她背對著女兒，鏡頭拉開，廖穗芳在黑夜里睜大著仿佛黑洞一樣的大眼睛，而她身后的女兒也完全沒有睡意，母女倆外觀親近，但實際劍拔弩張，處在一種互相觀測和探索的狀態中。另一場戲，是廖穗芳對自己下手，用刀斬斷連著血肉的指甲蓋，梅婷把廖穗芳為了避險，以血肉之軀淡定沉著地承受痛楚的剎那表現了出來。梅婷演出了廖穗芳的逆境以及她在關鍵時刻的果斷力，讓人看到今日的她完全可以擔任在劇中黑化的人物形象。
緊接著《返來的女兒》播出的《打開生活的正確方式》是一部關于中年危機的電視劇，梅婷在劇中扮演女主角心童，和廖穗芳有著巨大的反差，略回歸到《香樟樹》中賢妻良母的形象，但又完全差異。心童面臨的是現實的各種壓力：作為家庭主婦，她要協助丈夫處理事業危機；面臨丈夫前女友在身邊出現的困擾，家庭中老人養老和孩子成長的各種瑣屑復雜疑問，她竭力維持淡定努力權衡和斡旋，但也難免焦急。有一場戲娛樂城投注心理應用報告是心童當著丈夫的面脫下外衣，指著身上的傷疤逼問丈夫：你早就不愛豪神娛樂城我了，你對我只有丈夫對老婆的責任，之后撕心裂肺地喊出離婚，我們離婚吧，不要再裝了！茍延殘喘還有什麼意思呢？這一幕真實震驚，讓觀眾難以健忘。
事實上，雷同梅婷這般年紀、狀態的女演員，多數都面對著同樣的疑問：不能重復也不便重復過去，那選擇什麼樣的腳本以及如何定位屬于自己的腳色，才能打開事業的新格局？雷同《返來的女兒》中的定位，頗為合適演員自身個性和特征的發揮，但惜乎腳本后期的發展局限，并未讓她的長項發揮到極致。而《打開生活的正確方式》中，她有精彩的剎那表演，但整體上由於劇的韻律較慢，也缺乏連續的表現力。
基本理由，還是由於腳本創作的形象譜系中，缺乏有個性又有張力的中年女性形象，女演員們重要的腳色定位便是媽媽或老婆，相對而言，中年男演員比中年女演員有更多合適他們個性和表演張力發揮的腳本。這個局面的變更，需要整體創作生態的調換、影視劇類型的多元發展的進一步拓展，而雷同梅婷這樣有實力又有天賦的女演員，她們本身的氣力聚集起來，也可積極推動創作環境的變更，以尋求到更合適她們天賦發揮的影視劇腳色。
（作者為上海交通大學媒體與散播學院影戲電視系副教授）
