《半熟情人2》劇照。 《再見愛人2》劇照。 制圖：李潔
■ 黃啟哲
對比往年一窩蜂上馬的勢頭，本年以來婚戀類綜藝熱好像降溫不少，多部續作與衍生節目的口碑熱度均未能超越往年。不過，令人欣慰的是，離別單純復刻偶像劇的婚戀綜藝，眼下幾檔節目的類型、模式卻較之以往更為多元，也試圖走向情感話題的深水區。作為老牌明星夫妻觀測節目，《老婆的浪漫旅行6》播出歷時三個月于近日收官。作為其售后定制節目，《愛情到完婚的間隔》則嘗試以七日為期展開婚前輔助。《再見愛人2》固然因嘉賓表現一度觸發爭議，但現在仍是綜藝領域對于情感議題商量最有深度的節目之一。其衍生節目《又見愛人》正在播出，試圖以回訪格式延續IP價值。而主打30歲以上陌生人社交的《半熟情人2》，試圖離別單純磕CP撒糖，打造成年人愛情指南。
夢想很飽滿，但在實際的展示與反饋中，還存在這樣那樣的落差。作為情感觀測樣本，多個節目的嘉賓受到觀眾的劇烈進攻；而分娩疼痛體驗財神娛樂城視頻撲克等原先值得倡導、引人思索的節目環節建置，通常只有浮光掠影的照相，很難在輿論場掀起更理性的商量。
某種意義上來說，真人出鏡的婚戀綜藝，比起虛構的影視劇，對于民眾，更有直觀的啟示與借鑒性。那麼，提供何種參考或是反思樣本，就對主創提出更高的要求。面臨試探歷程中曝光的種種得失，上海藝術研究中央副研究員談潔表示：當下婚戀綜藝能夠面臨兩性關系中的現實沖突與矛盾，有其特殊的價值和意義。兩性關系是多面的，綜藝節目不能只知足于為觀眾營造夢境泡泡。期望綜藝創作慢慢掙脫對于影視的復刻，以及對既有勝利戀綜的生搬硬套，擁有更多元的表白。
真實的顯與隱
張婉婷 窒息鄭鈞 窒息，令人失望，《再見愛人2》與《老婆的浪漫旅行6》在輿論場的流量高光時刻，竟是由觀眾對于嘉賓的負面觀感。前者在小事里動輒歇斯底里與愛人吵罵；后者因多次無視老婆的切磋，被網友歸結為婚姻中的冷暴力。一貫以撒糖秀恩愛為營銷話題的婚戀綜藝，以這樣一種姿態挺進民眾視野，好像成為觀眾的不能承受之重，以至于用窒息來線上娛樂城免費送形容這種難受觀感。
這種過分真實與此前營造浪漫愛的氛氣偶像劇式戀綜形成了鮮明的比較。因而不少舊日的CP黨觀眾，變成了拆CP大軍，評判著節目中的嘉賓是否相愛相配，在親密關系中孰是孰非。一部門觀眾在他們身上看到了現實生活中糟糕伴侶的映射，以此認定戀愛與婚姻的高風險與不可控；而另一部門觀眾則對于這種面臨鏡頭的無視感覺匪夷所思，將其歸結為嘉賓炒作、節目炮制話題的結局。
鏡頭前必定有表演與遮掩，沒有必須探求‘真人秀’的‘真’是否絕對真實，在談潔看來，過分追查真人秀中的真沒有意義，比擬于觸發對嘉賓個體的審訊來為節目制造熱度，當下婚戀綜藝更應率領觀眾看到情感的多面性。從相親速配模式的《非誠勿擾》到一度盛行的偶像劇式戀綜再到當下嘗試深度探討兩性關系的《再見愛人2》，戀綜的模式演進，也反應著社會民眾對于更高質量親密關系的期望。不管影當作品還是綜藝，當下的戀愛故事已經無法像《情書》《東京戀愛故事》那樣，去重塑一代人的戀愛定義與夢想范本。談潔以為，這實在是好事，當我們對于愛與愛的對象的尺度不再單一，也就促使民眾加倍關注個體、關注內心。而反過來，這也對做情感節目的主創提出極度高的要求，不僅要尋求節目的可看性，提供有利于情緒發憤或是表白溝通的場景；同時也要兼顧對于嘉賓的心理輔助，讓節目回歸治愈溫情的正向價值底色。
而同為記憶創作者，導演周洪波則看到真實背后躲藏的巨大情感能量。讓我一個中年男性在深夜看得淚流滿面，這是他對《再見愛人2》的觀后感。而這也或多或少指向了此類節目在當下綜藝市場的稀缺性。觀看過程中，周洪波對歌手蘇詩丁與舞者盧歌相愛卻因各種理由漸行漸遠的故事尤為唏噓，他甚至一度考慮將其改編成影視虛構作品，因而特別留心此中夫妻的對話與沖突。然而，跟著觀看的深入，他很快就拋卻了這樣的方法。由於看似簡樸日常的對白甚至吵罵，實在是由長年鏡頭外日常生活的積累而來，拋開了這樣的條件，將其交由演員展示，很難將其背后蘊藏的豐富情感‘重現’出來。
而這，也道出未來節目可以提拔的方位——唯有處理好真實顯與隱的標準，才能讓觀眾從是非對錯的商量中擺脫，從而指認出有別于爛俗偶像劇所長期壟斷定義的戀愛，創建加倍成熟康健的親密關系。
提純的得與失
采訪中，周洪波還敏銳地提出當下婚戀綜藝的常見做法——提純。所謂提純，既指場景規劃與展示周期上的，這類節目通常以兩到三周為期，以旅行或是群居的方式將嘉賓置于相對封鎖的環境之中；也指目標設定上的，身處此中的嘉賓或是為尋找伴侶、或是為辦理婚姻疑問而來；節目主創還對內容進行了提純，聽不到對于社會熱門話題的見雷神娛樂城推薦解，或是各自工作履歷的訴說，所有的對話都只關乎戀愛、婚姻，關乎我和你。
好的一面是，每對夫妻的疑問都得到高度聚焦，通過引入技術氣力抽絲剝繭，讓觀眾同嘉賓一起，履歷一次次連續不斷深入的婚姻咨詢。《再見愛人2》難得地在婚戀綜藝中引入一對老年夫妻艾威與陳美玲。二人原先是朋友圈里的模范夫妻。他們戀愛長跑長年，婚姻中又在對方事業低谷或是康健危機互相給予支援，然而步入老年，卻選擇分手。丈夫艾威將二人婚姻終結歸結為老婆在身患重病后陷溺打麻將不疼惜自己身體、無視伴侶感受的自私行為。彼此相愛卻由於如此小事和荒唐原因離婚，觀眾一度難以置信，猜測這只是丈夫掩蓋自身其他疑問的借口。
而跟著節目中嘉賓、摯友、主持人、心理專家等人輪番上陣的深度會談，艾威逐步意識到自己對伴侶康健的高度關注，恰好輕忽了對方的心理感受。而選擇離婚，他對外宣稱是對老婆打麻將行為的遺憾，實際上是無法承受面臨伴侶終會離世的一種迴避。
基于這樣對于親密關系的認知重建，才讓二人在節目中的復合令人無比動容。當身患重病的陳美玲挑戰登山以至于產生高原反映，艾威終于感遭受對方愿意為自己不顧一切的愛，徹夜照護中，他放下執念，握著對方的手，輕聲耳語不離婚了，威威知道你盡全心了。他們的破鏡重圓，也讓觀眾意識到，在我們曾據說的那些相濡以沫的戀愛神話之中，也會有猶疑與彷徨，唯有撥開層層表象矛盾，才能找到內在動因，回歸毫無保存的愛與伴隨。
當然提純也會觸發心理學上的孤島效應。尤其是在陌生人愛情綜藝中，當嘉賓帶著結交的明確目標被投放到節目次制的悶罐頭，情感波動更激烈，盡管更容易發酵出觀眾期望的純愛故事，但脫離了社會關系與現實依托，在節目營造的浪漫封鎖環境所創建的情感關系也更懦弱，使之成為僅節目可見的營業式情侶。
《半熟情人2》之中，男嘉賓孟昭博與女嘉賓在短短幾天里趕快履歷了相熟—相戀—鬧別扭的過程，直言在（嘉賓會合棲身的）小屋，許多事情、許多東西會被放大和加快。而這種放大與加快不但是因21天的照相周期，同樣也來自于上節目找伴侶的強烈心理暗示。因而他在第一天對于心儀對象世界上另一個我的激動，很快在第一次約會中由於輕忽對方感受而打破。假如僅僅憑借喜好、語言習慣就認定對方是世界上另一個我，那麼節目試圖提出的愛情中選擇與自己相似的人是好事嗎的話題也就成了空中樓閣——畢竟不管是節目組還是孤島中的嘉賓，對于相像娛樂城領取體驗金的定義都過于敷衍了。
回到起初的疑問，我們該如何從綜藝中指認戀愛、習得戀愛？當下這些通博娛樂城體驗金領取流程步入深水處的節目，交出了第一份答卷。然而思考與追問不該因熱度或口碑低于預期而止步于此，其不但考驗主創與嘉賓，同樣也留給了屏幕前的每位觀眾。
