上海話劇藝術中央 供圖
李立亨
2024年奧斯卡最佳男主角獎，頒給了改編自同名舞臺劇的《父親》，飾演父親的安東尼奧·霍普金斯第二次斬獲影帝桂冠。在此之前，在倫敦西區跟美國百老匯扮演父親的演員，也差別由於主演此劇，取得勞倫斯·奧利弗獎和托尼獎的最佳男主角獎。
法國劇作家佛羅萊恩·澤勒以此作獲得2024年法國莫里哀最佳劇作獎。這出戲在法國演出時，主演者是時年88歲的老戲骨羅伯特·伊爾希。由香港話劇團前藝術總監毛俊輝主演的粵語版《父親》，更是三十場演出一票難求。
近日，上海話劇藝術中央演出了蔣維國導演、金士杰與田水主演的平凡話版《父親》。8月15日，此劇將在國家大劇院上演。上演前，我曾去看排演，看到這部戲誕生的片斷。
佛羅萊恩·澤勒的《父親》，讓父親的回憶、想象與真實夾雜交錯而成13場戲。他壞嗎？劇中看不出來。他不會有善終嗎？劇情沒有交接。前三場戲，我們所看到的是個可能有點老糊涂的父親，在跟女兒談論需要新護工的事情。第四場戲是女兒的獨白，她說到自己夢中看到父親沉睡的甜美面容，卻忍不住要雙手壓住他的喉嚨：這一切終于解散了。蝴蝶也像是飛走了。是的，他臉上帶著微微的笑意。他死了。他死了，可是我覺得他在感激我。
我們開始想：父親，怎麼了？我們開始懷疑跟他說話的女兒、半子、陌生人，到底是誰？
接下來客堂和臥室這兩個重要場景的家具擺飾，一點一點在消逝。我們這才開始確信這個父親腦殼已經打結。蔣維國和舞美設計王佳迪讓舞臺迴旋起來，讓那些消逝顯得天然。依照導演的說法：父親的世界正在分崩離析。
我問金士杰：我聽導演跟你都在叮囑大家說，這出戲里面所有人都是正常人。對你來說，這個父親，也是個正常人嗎？
他答覆我說：是的。只不過我們要在這里表現出一點問號，在那里表現出一點問號。問號多了，觀眾會有意見，對手腳色在劇中也會很天然地有意見。假如我可以完工任務，你們就會知道，我一方面是正常人，我一方面也真的有疑問。
這個困在時間雷神娛樂城推薦里的父親，由於找不得手表而罵走原來干得好好的護工。等到新護工來了之后，原先肝火沖沖的他，又由於她長得像自己鐘愛的小女兒而逗她說，他是個跳舞家，他在馬戲團跳過踢踏舞。
他還說他有大象一般的影像力，但我們此時已經知道，他把真實跟想象和回憶都攪在一起了。為什麼會這樣？劇中沒有說到阿爾茨海默癥這幾個字，但我們知道他的這些錯亂跟執拗，都是這個癥狀會有的反映。金士杰說：我覺豪神娛樂城兌換碼2024得編劇是走進安德烈的腦殼了，編劇知道他要被送走的。這是阻止不了的。
全劇創建在世人皆凡人，世人皆正常的原則上，所以，我們看戲過程中就會感遭受，劇中人（甚至是我日常生活中碰見的精神疾病患者）真的需要我們這些陌生人的仁慈。導演說：我們要讓觀眾跟父親一樣惶惶，父親假如很明顯地陷入有病的狀態，那是不行的。
飾演父親的金士杰說：我們排演前后，常常在商量引發點的疑問。
你原來的心情是什麼？跟什麼有關？歡喜傷心是什麼理由？跟前一場有關嗎？你永遠要問觸動你的場所在哪里。只要你知道，你做到了，觀眾也會知道。情緒的變化要漸進的，有時候你要放過你的對手，有時候你不能放過他。韻律一定不能斷掉，否則觀眾會覺得你演得很刻意。父親如是說。
飾演女兒的田水說：爸爸對安娜的許多立場，都是很冷的。所以，有些話會說得一段一段的。而且我發明，這個女兒在整出戲里面，幾乎沒有笑的時機。
天天面臨一個說話顛三倒四、時不時就困在時間里（而且常常性的找不得手表）的父親，哪個女兒開心得起來？所以，女兒這個腳色需要有情感上的支撐。飾演丈夫的劉鵬在臺上配合劇情，親吻了老婆的手來勉勵她。
父親又發話了：我覺得這一段很舒服，我可不可以提二三個意見。在平平的調子當中，可以有點男人的東西放進來。還有，我發起，你親她手的時候，可不可以親得似乎麥克白在親夫人手的那個樣子。細致一點，表現得細致一點。
關于自己，還有別人可以如何共同創新出舞臺上的細致，金士杰說：當觀眾發明這個老頭實在真的有疑問的時候，應該讓大家有一種臺風過后，一片狼藉的感到。許多場所，韻律要緊一點。你大福娛樂城如何註冊可以用動作，把情緒做得更足一點。可是，韻律一定不要斷掉。
這個狡猾的爸爸始終記得幫自己設計動作，用道具，用動作，用臉色，用聲音，用臺詞，用眼神。在一場他跟女兒說話的片斷里，他一會兒用噴水器幫盆栽澆水，一會兒拿水杯（當然接下來是要倒水的）。接著，拿餐巾紙擦擦桌子。第二次拿出紙來，先是捏在手里，再是去擦嘴（有些老人怕自己流口水不自知，的確會有這種習慣性動作）。
對金士杰來說，表演的基本原則可能在于：找出腳色在每一場戲的意圖，遭遇障礙的時候就設計動作去面臨它，同時也為每場戲的表演摸索出韻律。以語言、動作、行動為音符，再用整體韻律編織出樂章來。
因此，他才會說：好幾回，劇情的發展會出現‘空缺’。可是，一定不能走夸張的路，要收一點。腳色之間，在舞臺上面的間隔，你可以看到他們拉開或者靠近，都是有邏輯的，是有次序的。劇情跳躍的時候，從他的角出金娛樂城度來說，都很合乎邏輯的。可是，當別人當真對待的時候，老頭反而覺得你們好奇怪。
將近進戲院前的最后一次排演，有人提到某個場景可不可以用生活化的方式來處理？
父親發話了：不行。除非你可以下好你的棋。可是，你沒設法下好。由於，這個父親便是要堵你，堵他，堵所有人。所有人應該都知道，你們要蓄勢待發，要有慎重感。
這個蓄勢待發，這個慎重感，在演員走進戲院之后，讓《父親》熠熠生輝。
必要說，不管你是誰，我們總仰仗著陌生人的仁慈。（作娛樂城客服者為戲劇學者）
