《南來北往》以新老兩代鐵警的傳承故事為主線，聚焦列車高下的世間百態和人物間的復雜情感，顯現了一個時代的歷史變遷。
艾志杰
作為開年hoya娛樂城 首次註冊大劇的重磅之作，《南來北往》在央視八套首播便收獲25的高收視率，同時在愛奇藝斬獲過份9500點的熱度。該劇以新老兩代鐵警的傳承故事為主線，聚焦列車高下的世間百態和人物間的復雜情感，顯現了一個時代的歷史變遷。在亦莊亦諧的敘事風格中，該劇探尋著傳奇性與日常性、情感性與社會性的平衡之美，成為年月劇的佳作之一。
均衡傳奇性與日常性
高滿堂擅長從歷史波瀾和生活激蕩的交織中描摹時代變遷，書寫平民的傳奇史詩。《闖關東》的俠肝義膽，《溫州一家人》的敢為人先，《老酒坊》的救國護民，無不在大歷史中洞察小人物的傳奇故事。
在《南來北往》中，這種傳奇性以鐵警馬魁（丁勇岱飾）和汪新（白敬亭飾）為要點展開。馬魁沉穩老練、智計過人，汪新則熱血任性、自信果決。他們兼顧法理與情理，救濟生意失敗的小溫州，勉勵偷鐵軌扣件的陳小飛重新做人，率領弱弱配合抓捕偷錢團伙，彰顯鐵警的英勇風貌與高貴精神。對平凡觀眾而言，鐵路人的生存狀態頗具神秘感。而該劇以正義凜然的鐵警形象為獨特視角，引領觀眾在封鎖的列車空間中感受撲朔迷離的傳奇故事。
同時，敞開的大院空間則講究日常敘事，顯現人物的精氣神。身患肺癌的王素芳（胡可飾）仍然堅定收養馬健、發了小財的牛大力（劉冠麟飾）但願為全院裝上水管等，傳遞出他們對生活的熱愛與追求。特別是在蔡小年即將成婚的關鍵時刻，全院人都獻力獻計，幫他湊齊丈母娘要求的家具48條腿和接親的鳳凰牌自行車。這一舉動不僅造就了群像戲的多樣性與豐富性，而且勾勒了守望互助和苦守道義的中國人情社會。
傳奇性與日常性在年月劇中相輔相成，如何均衡二者關系成為創作的關鍵。那些精心描畫的日常生活片斷，既賦予了年月劇生動且貼身生活的質感，又在細小之處潛伏人物的內心轇轕與誠摯情誼。跟著劇情的深入，馬魁和汪新的傳奇刑警履歷逐步凸顯，他們智破大案、力擒兇犯，使得故事加倍引人入勝。這一過程中，日常性雖隱于幕后，卻仍與贏家娛樂城下載傳奇性相互交織，共同構建了劇作的豐富內涵。
為了更全面地塑造這兩位英勇形象，創作者還穿插了戀愛故事。馬魁與沈醫生（左小青飾）的天黑戀，汪新與馬燕（金晨飾）的青梅竹馬，無疑都賦予腳色更多層次和深度。稍顯美中不足的是，這些戀愛線索在刑偵主線中并未起到實質性的推動作用，沒有為傳奇故事的展開帶來明顯的增益或深化。盡管如此，該劇在傳奇性與日常性均衡方面做了有益試探，仍不失為一部優秀的年月劇。
混合情感性與社會性
列車上的一幕幕過往，途經藝術加工與現代社會產生強烈共振。《南來北往》以獨特的藝術構思和深邃的時代洞察，巧妙混合人物情感和社會反思，讓觀眾審閱自身境遇與生活本真。
劇中的人生百態觸及現代人的情感世界及其存在性疑問。釘子戶老瞎子（倪大紅飾）在列車上流落長年，只為尋找失散的女兒，他的窘迫映照了失獨老人的生活逆境，也強烈呼叫我們對親情的重視；盧學林（涂松巖飾）與白玉霞（王媛可飾）的異地戀，充實難熬與無奈，這是對現代戀愛的深刻反思；而唐興國（包貝爾飾）配偶因一塊手表聘禮而起的紛爭，更是對婚姻與金錢關系的犀利剖析。這些情節既顯現人物內心的情感轇轕，又在馬魁和汪新的介入、化解中彰顯劇作暖和現實主義的底色。
車廂內的人情冷暖，充實感性的溫情；而接踵而至的案件，則暗含理性的思索。劇集緊密呼應當前社會的矛盾與熱門，以批判現實主義的視角洞察錯綜復雜的社會性議題。尤其是拐賣案和緝毒案兩大案件設計得扣人心弦。劇中，劉桂英（李勤勤飾）從事人口販賣勾當，她利用調虎離山之計偷走孩子，憑借弱者形象勝利博取汪新的同情，更以金錢誘惑包子店主拐走女大學生。這些情節揭破了人販子的無孔不入和狡猾奸滑，極具警示性和教育性。
同樣恐嚇社會安全的還有毒品買賣，這在《破冰行動》《冰雨火》《獵冰》等電視劇中已經多有著墨。《南來北往》中，三頭強、侯三金等毒販行事詭秘，從用煙頭傳遞信息到男扮女裝疑惑警員，再到喬裝裝扮滲入警方內部，無所不用其極。而在馬魁與汪新的機智應對和默契配合下，這些狡詐的毒販終極還是難逃法網。這一過程不僅充分顯現了主角的聰明與勇氣，而且加倍彰顯了法律的威嚴和正義的氣力。
然而，《南來北往》在現實主義的深刻性方面仍有待提拔。歷史擁有獨特的形態和內涵，若我們簡化或消解其復雜性，對現實的洞察便會顯得浮光掠影。劇中，列車作為情感故事和社會話題的交匯點，理應借此剖析中國註冊金 娛樂城鐵路從蒸汽機車、內燃機車到動車高鐵的劃時代意義。但鐵路系統轉型處理得略顯薄弱，僅作為時代底細而未能深入發掘，它更多地被展示為一個時間軸上的過渡節點。實際上，這種轉型不僅是專業改革，更典型著無數鐵路人的付出、社會經濟的先進與國家戰略的調換。劇集若能更細致地描畫這一過程的挑戰與艱苦，及其對社會的深遠陰礙，必將更全面地還原歷史真實，同時深化觀眾對時代變遷的體悟。
協調嚴厲性與喜劇性
作為一部年月劇，《南來北往》苦守嚴厲性的創作原則，尊重歷史和藝術的真實性，為觀眾展示了一個真實而深刻的歷史世界。從尊重歷史真實性來看，編劇高滿堂兩次親赴濟南，深入采訪幾十位退休和在職的鐵路公安，從中獲得大批珍貴的一手資料。導演鄭曉龍和劉璋牧則反復翻閱攝影家王福春的記憶集《火車上的中國人》，從中汲取靈感，才有了開篇那個過道里人頭攢動、座位下躺著乘客的長鏡頭。而出品人鄒文更是從沈陽淘到一批那線上娛樂城高勝率攻略時的舊物件，如立柜、五斗柜、壁櫥等，舊日的鐵路大院風采得以重現。這些細節無不凸顯劇組大老爺娛樂城app下載嚴厲的歷史觀，讓觀眾深感歷史的厚重和真實。
在尊重歷史的根基上，該劇極力追求藝術的真實性。劇作開篇精準地定位于撥亂反正的1978年，眾多冤假錯案得以昭雪，無辜者重獲自由。馬魁以一個被冤枉的警員形象登場，他與汪永革（劉鈞飾）的轇轕，構成全劇懸念的要點。終極汪永革自首，馬魁釋然，汪新和馬燕終成眷屬，增強了劇作的可看性和反轉感。同時，劇中巧妙設計鐵路新禮服的推廣情節。姚玉玲（姜妍飾）因愛美而私自修改禮服，遭到車長陸紅星的批駁。在這一風波中，姚玉玲、牛大力、汪新和馬燕等人物因布票而緊密交織，顯現出各自鮮明的特征。這些歷史元素的獨特處理，無疑體現了劇組嚴謹的藝術創作觀念。
基于嚴厲的歷史陳述和真實的藝術展示，該劇還別出心裁地融入了喜劇性元素。劇集以一對師徒、兩條線、一個大院為要點結構，處處透露著風趣與詼諧。馬魁與汪新的互動中，老辣戲謔與正直沖動交織，觀念碰撞間笑料頻出，為刑偵劇情平添幾分輕松愉悅。鐵路線上乘客百態，車廂內趣聞連連，有人在廁所就餐，有人在車廂解手，有人因瞌睡被誤以為地痞。而在公安民警和鐵路勞工的故事中，蔡小年的搞怪情書，牛大力愚笨的追妻大戰，更是令人捧腹大笑。鐵路大院里，牛大力偷蛋王、送瘟雞、還雞仔的步步為營，老蔡、老陸、老吳三家媳婦聽墻角、閑嘮嗑的利弊解析，以及馬燕躲著爹的談愛情、賣紐扣等情節，生動勾勒出鄰里間的趣事軼事和東北人天生的風趣感。
一車一院皆天地，一來一往話春秋。《南來北往》以平民史詩之非凡，以今昔互文之筆觸，以莊諧并蓄之巧思，探尋年月劇的平衡雅韻，讓別樣的中國故事傳遍大江南北。
（作者為蘇州科技大學文學院講師）
