作者：曾于里
若提起諜戰劇這一概念，許多觀眾想到的是《暗算》《潛藏》《風箏》等經典，它們重要以新中國成立之前的歷史階段為故事底細，姑且稱之為傳統諜戰劇。在當下的和諧期間，并不意味著反諜工作不存在了，只是現代諜戰劇擁有全新的表現形態。自1983年國家安全部成立以來，以反諜工作為表現對象的影視劇，一般就稱為國安題材劇或現代諜戰劇。
此前很長一段時間，國安題材確當代諜戰劇數目很少。近幾年，跟著國家安全概念的深入人心，現代諜戰劇多了起來，《狂風眼》《風暴舞》《對手》相繼播出。由趙寶剛執導，韓庚、魏大勛、李一桐、周放領銜主演的《間諜任務》，也是一部國安題材的反諜劇。
與傳統諜戰劇的經典迭出差異，現代諜戰劇至今還未出現有口皆碑的爆款作品。《間諜任務》獲得不錯的口碑，但依據中國視聽大數據，其在東方衛視和北京衛視上星播出時收視率低迷，第三方平臺顯示的有效播放數據也對照平淡。現代諜戰劇不叫座，理由之一是劇作過于局限在單一的科普性能，要想走向民眾，需要充分發掘傳統諜戰劇的戲劇魅力。
變化：從傳統諜戰到國安題材
何謂諜戰劇？學者魏南江在《中國電視劇類型研究》如此定義：以特工或特務活動為重要情節或要點事件，表現我黨我軍及愛國人士為建設和鞏固國家政權，打擊國外敵對勢力的毀壞和推翻活動，并以敵我兩方間的斗爭為中央展開敘事的電視劇。
固然特工現象環球都有，但鮮有國家像我國這樣，形成具有不亂類型特征的諜戰劇。由于我們近當代史的復雜，新中國成立之前，華夏大地上存在多方政治氣力的博弈，不僅是國共兩黨，還有以日寇為典型的侵略者。諜戰工作展示出盤根錯節的形態，比如國共兩黨之間，國民黨與日寇之間，共產黨與日寇之間……這為諜戰劇中的情節建置與人物關系構建創新了很好的前提。2024年的《暗算》一鳴驚人，20年的《潛藏》以其巨大陰礙力讓諜戰劇成為最熱點的類型劇之一，一度熒屏處處抓特務。之后的《黎明之前》（2024）、《懸崖》（2024）、《偽裝者》（2024）、《風箏》（2024）都堪稱經典。但熱潮之下也有許多粗制濫造之作，讓觀眾感覺審美疲憊，使得諜戰劇的熱度有所下滑。
國安題材確當代諜戰劇接過傳統諜戰劇的接力棒。誠如《狂風眼》的臺詞所言，這個世界、這個時代，幾乎每時每刻，都在延續著沒有硝煙的戰爭，靜好的歲月底下，始終都有暗流在涌動。
這為現代諜戰劇創作提供主要的現實根基。這幾年來，現代諜戰劇逐步多了起來。
看點：從地位迷局到科空想象
不論是傳統諜戰劇，還是國安題材確當代諜戰劇，它們有著一些共同的戲劇看點。諜戰必定涵蓋臥底、滲入與反滲入、情報盜取與互換、懸疑與兇殺等元素，都帶有強情節、強韻律、重邏輯、重懸念等特點。
好比《間諜任務》陳說的是，國際情報組織通過一款名叫間諜任務的游戲，在玩家未知場合下暗中開展特工活動，津海市國安局與之展開斗爭。其故事底細，與傳統諜戰劇天差地別，但敵人撒詐搗虛、瞞天過海、插圈弄套的伎倆是相似的，我國安人員見招拆招、明察秋毫、出奇制勝的斗爭技能也一以貫之。
另一方面，現代諜戰劇與傳統諜戰劇在看點上，也存在一些鮮明的分別。傳統諜戰劇最要點的看點之一，是地位上的迷局，它經常以我方地下工作者滲入到敵方的情報機構為劇情主線，地下工作者有多個地位。比如《潛藏》中的余則成、《黎明之前》的劉新杰等，外觀上隸屬國民黨陣營，真實地位都是中共地下黨員；《偽裝者》中的明樓，則有三重地位，外觀地位是汪偽政府要員，躲藏地位是軍統間諜，而真實地位是共產黨員。地位的多元，讓人物關系復雜化；錯綜復雜的底細，讓人物始終處于險境當中，懸念迭生，極具戲劇張力。
雷同情節，一般不可能出目前現代諜戰劇中；加上國安工作的保密原則，使得現代諜戰劇必要想象出新的故事情形，創新新的戲劇看點。
一些現代諜戰劇采取的謀略是，構建一個與現實生活相相近，但又高于現實生活的高科技環境，以軟科幻式的科技博弈來表現特工工作。比如《狂風眼》《間i88娛樂城優惠內容諜任務》都有一些現實生活中還不存在，或者還沒有那麼神奇的高科技細節。《狂風眼》中，看似尋常的商標貼紙，居然自帶傳感性能，貼在水杯上，就能盜取筆記本里的電腦資料；《間諜任務》中，讓對方掃一下植入病毒的二維碼手刺，就可以監督他的手機里的信息往來……
《間諜任務》特工的滲入工作是通過游戲進行的。劇中，國外的情報組織通過一款VR游戲吸引玩家。發明有利用價值的玩家后，再通過線下任務，一步步誘導玩家無知不覺中完工特工任務。這款VR游戲已經相近一種科空想象——它的仿真化、投入感、交互性與毀壞力，是當今的游戲還不具備的。
這種借助軟科技的做法，有助于與現代財神娛樂城官網app青年觀眾形成連結，亦有可能流失一部門傳統的諜戰劇觀眾。
挑戰：走出科普宣傳的單一性能
傳統諜戰劇經典不少。但比年來確當代諜戰劇，鮮有爆款——無論是頂流楊冪出演的《狂風眼》，還是大導演趙寶剛加持的《間諜任務》皆是如此。癥結何在？
其一，現代諜戰劇建置的軟科幻情形下的高科技博弈，與現代觀眾的生活終究是隔了一層。它雖是現實生活的反應，卻也進行了專業上的延展與夸張，一定水平上削弱2024娛樂城了劇情的可靠度，也陰礙了觀眾的代入感。比如玩游戲的觀眾固然許多，但《間諜任務》中的游戲已然到了科幻的水平，觀眾反而發覺到劇情的虛構性。
其二，現代諜戰劇的正面主人公只能是國安人員，而不是傳統諜戰劇中的地下工作者，因此不能在地位迷局上做文章。而且，主人公幾乎不會遇到傳統地下工作者的絕境考驗，也就很難進行人性上的發掘，不容易給觀眾留下深刻的影像點。
《間諜任務》中，魏大勛飾演的黃子誠，一開始只是一個游戲玩家，差別被境外情報機構與國安人員選中，在情報組織的脅迫與國安人員的勸導之間，他該如何抉擇？這里本可以有人性掙扎的空間。可惜的是，黃子誠沒有太多猶疑，人物的厚度打了打折。
如今確當代諜戰劇，看來重要在蒙受國家安全的科普任務。經由劇集，許多觀眾這才發覺：本來特工離我們如此之近，如果leo娛樂城帳密登入我們缺乏足夠的國家安全意識，在不經意間可能就會被特工利用，泄露危害國家安全的主要信息。好比《間諜任務》中的游戲玩家，一不留意和一念之差，就誤入邪路。
這有助于強化國家安全為人民，國家安全靠人民的意識。但現代諜戰劇要出圈、要更多走向民眾，就不能局限于單一的科普性能。事實上，2021年備受好評的《對手》就為現代諜戰劇提供了可借鑒的創作思路。它沒有那些高大上的科幻設定，完全將諜戰題材日常化：特工便是躲藏在我們身邊的平凡人，過著操心柴米油鹽的生活。這樣的建置，讓特工故事貼身觀眾生活。并且，《對手》大膽地以反派為要點主人公展開敘事，為人物塑造爭取最大的空間。可以說，《對手》既契合當下的反大福娛樂城官網諜底細，又保存了傳統諜戰劇的戲劇張力。
現代特工劇的創作需求會連續存在。但想誕生雷同《潛藏》這樣的經典，應該在蒙受科普性能的同時，在落地上更多著力，在人物塑造上更大拓荒。如此，現代諜戰劇的市場空間才會加倍廣闊。（曾于里）
