集結了一眾喜劇人的原創競演綜藝《喜人奇妙夜》開播即爆。作為曾經的網綜爆款制造機,米未傳媒不負期望,再度打出一副好牌。然而,間隔節目播出已過5周,喜綜展演內容褒貶不一。相較前身《一年一度喜劇大會》,《喜人奇妙夜》好像難以維持高水準,小而精的爆款越來越少。不少喜人創作模式開始疲軟,喜頭悲尾的套路式結構頻繁出現,引起爭議。當青年化新喜劇步入瓶頸期,喜綜應當何去何從?
劉宗智
實習生 陳佳佳 濟南報道
整大活的執念
從改編自經典志怪傳奇的《八十一難》,到借鑒熱點影視話題的《飛馳余生》,《喜人奇妙夜》的劇目內容涉獵廣泛。民國忠士、江湖俠客、戰包你發娛樂城 優惠國質子……無論多麼天馬行空的人物設定,在喜人的精心創排下,他們都能被準確表白,在喜劇空間綻放差異的色澤。《喜人奇妙夜》前身《一年一度喜劇大會》中,直人怪人的人物搭配十分常見。所謂直人,意指喜劇中擔當吐槽的腳色。直人是觀眾在喜劇世界的化身,用來財神娛樂城新手入門指南中和荒誕的情節設定,他們一般會在恰那時機負責觀眾嘴替,金句頻出。怪人是讓笑料升級、喜劇升華的關鍵。怪人不合常理的行事邏輯連續不斷觸發直人吐槽,兩者你來我往的對局讓平均15分鐘的短劇笑點連續不斷,充實新鮮感。
《喜人奇妙夜》中,直人怪人的搭配照舊,腦洞大開的升番模式卻越來越少見。比起逗樂觀眾,節目內容的完整性好像更受珍視。無論是陳說父子親情的《質子的愿望》,還是講究民國戀愛的《渡口》,這些短劇從一開始就連續不斷鋪陳時代底細,以旁白完善情形,毫不遮掩創作者想要攢大戲的野心。然而,復雜的大制作并不是讓喜劇死去活來的靈丹妙藥。一期節目數通博娛樂城優惠查詢個短劇,接連連續不斷的復雜設定提拔了觀看門檻,本應各出奇招的喜劇逐步趨向同質化。
不少觀眾在喜人社交賬號下留言,表示不想再看到喜頭悲尾的大制作。參賽選手酷酷的騰在回復評論時直言,不是一定要煽情,沒有底在現場可能便是七、八千分。節目的完整性逐步和趣味性平起平坐,成為線下觀眾投票與否的主要尺度。某種意義上,整大活不是喜劇人的參賽執念,反而是觀眾平日觀影習慣下教養出的審美。值得注意的是,線上觀眾和線下觀眾對于喜劇功效的感受存在不同。初選賽中,線下成果倒數的《破風》上線后廣受好評。不少網友直呼《破風》不應該在正片中被刪減；近期播出的《雷歐雷農場》斬獲現場高分,播出后卻被不少網友吐槽不可笑。可見字幕和運鏡對于喜劇展示功效的陰礙。偏向話劇的三幕式編排看似陳腐,但在線下更具感威博娛樂城染力。
新喜劇何去何從
《喜人奇妙夜》出品方米未傳媒在涉足喜劇領域之初,曾打出新喜劇招牌。短、平、快的素描喜劇正符合其初步設想。所謂素描喜劇,專指腦洞大開、零碎化升級的極簡表演。在素描喜劇中,抓緊一個荒誕、古怪的點子連續不斷演繹升番,正是素描喜劇最大的趣味。簡樸易懂的情形、極致推演的情緒,知足了觀眾零碎化的娛樂需求,讓新喜劇成為互聯網快消品。素描喜劇不像傳統小品那樣需要交接故事發作的前因后果,更不像舞臺話劇需要塑造過于復雜的人物。一個提煉后象征性極強的簡略場景,就能成為喜人們腦洞大開的秀場。
國產喜綜中,頗受好評的素描喜劇《父親的葬禮》正是如此。前來葬禮吊唁的摯友個個不一般,這些怪人正是喜劇升番的關鍵。跟著古怪事件連續不斷升級,父親的生前摯友——黑社會大佬、愛因斯坦、半人馬等極致荒誕的人物輪番上陣,終極以土星駕到將這出葬禮鬧劇極致收尾。小而精妙的喜劇腦洞在重復演繹的劇目結構下輪番升級,笑料連續不斷。反觀《喜人奇妙夜》,不可避免的小品化話劇化傾向讓喜劇腦洞無處施展,趣味淪為煽情的輔導。
在追求喜劇表白和作者情懷的同時,可笑依然十分主要。喜劇功效和喜劇情懷需要并存。喜人創作團隊不應當舍本逐末,健忘逗笑觀眾的初心。當然,喜劇也不應該淪為耍寶的獵奇鬧劇。第一季《一年一度喜劇大賽》中,三狗組合放飛自我的狗坨子風格曾引起爭議。不少人以為三狗的喜劇不夠高等,有灑狗血嫌疑；也有不少人以為,這些不合時宜的地獄笑話正是對嚴厲現實的解構,不必上綱上線。節目中,徐崢和馬東對于無厘頭笑點的差異看法引申出喜劇需不需要高等的深度商量。《喜人奇妙夜》中部門喜劇的厚重、無趣,并非單單由於其脫離了無厘頭的素描喜劇格式,更由於其套路化、模板化的表白方式。編劇六獸說我想用素描喜劇來為喜劇服務,而不是我們去服務素描喜劇。新喜劇也正是如此。它不應該拘泥于舶來品的格式,而應該利用其中毒性極強的喜劇元素為表白服務。
喜綜進入沉淀期
從《曲苑雜壇》到《痛快喜劇人》,從《周六夜現場》到《喜人奇妙夜》,喜綜連續不斷開拓、迭代更新,創作模式出現轉變。以米未為首的線上喜綜出品方深耕青年化網感表白,借多樣態喜劇打造喜人宇宙。單口、漫才、素描喜劇、物件劇、獨角戲……喜劇創作格式的開闢拓寬了影視制作平臺的視野,也豐富了觀眾的選擇。打破小品大賽的陳舊認知后,喜綜開始進入沉淀期。《喜劇之王單口季》《斗笑社》《單排喜劇聯合》等競品列隊待播。《喜人奇妙夜》作品中出現的套路疑問正是喜劇產業摸清觀眾愛好后,對于產品生產尺度的有益試探。持久沉寂后,喜綜正處于觸底反彈的時刻。
觀眾仍然需要喜劇。馬東說這個需求比我們想的要大,所有做喜劇的人,都像在精衛填海。網友對于《喜人奇妙夜》不夠可笑的批駁和節目播出盛況的反差正是最好的例證。甜皮苦心的喜劇遇冷,本性上是觀眾對于說教姿態的反感。所有笑聲并非無端,它們當然需要意義的支撐,看似簡略的素描喜劇同樣有內核。《喜人奇妙夜》想要在作品中精煉出新意,撐起三喜的名號,需要拋卻人保戲的捷徑,沉下心來打磨腳本。陳佳佳
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責編：張曉榮 ]
