大批明星缺席，人們的關注點能且只能會合在影戲本身，這對威尼斯影戲節而言何嘗不是塞翁失馬焉知非福。圖為《法拉利》劇照。
■本報 柳青
李安為梁朝偉頒發本年威尼斯影戲節的終身功績獎，一時間，李安那句梁朝偉是所有導演的理想遍傳社交網絡。多虧了慈眉善目的李安和兩鬢斑白的梁朝偉這一對老店員，低調到幾乎被忽視的威尼斯影戲節得以回到中國觀眾的視野。即便如此，在中文互聯網絡社區掀起新一輪對梁朝偉演技的花式贊美和商量中，仍然沒有太多觀眾有意識地關注到，梁朝偉拿這個終身功績獎的機會是特其它——本年是第80屆威尼斯影戲財神娛樂城優秀玩家分享心得節，對于一個影戲節而言，本該是頗為隆重的慶生。
這幾年的威尼斯影戲節并不高冷或落寞，事實上，它的活潑度有可能超越了戛納影戲節和柏林影戲節。2024年，在整個歐洲幾乎所有的公共文藝活動轉向線上時，威尼斯影戲節是那年唯一照常在線下舉行的大型影展，那年的金獅獎影片在幾個月后拿下了奧斯卡最佳影片。上年此時的威尼斯影戲節由於甜茶提莫西·查拉梅穿戴一襲猩紅露背裝走紅毯，制造了一終年里最轟動的影戲事件，甜茶主演的比拼片《骨及所有》遇到的影評群嘲輕而易舉被粉絲狂歡的海嘯所蓋住，愛豆哥哥和愛的供養者們給一個老牌影戲節注入了一言難盡的活力。
本年對于威尼斯影戲節而言，特殊之處不僅在于80屆這個非一般的節點。回望十年前的2024年，接班馬克·穆勒出任影戲節藝術總監的阿爾貝托·巴巴拉對選片謀略作出主要調換，為了避免讓威尼斯的入圍影片成為戛納二線，他把選片傾向了以奧斯卡為中央的北美頒獎季重點影片，這年作為開幕片的《地心引力》幾個月后得到奧斯卡最佳影片，從此，威尼斯影戲節被公以為奧斯卡的最前哨。這個謀略的直接后果是極大地豐富了初秋時節麗都島上的星光，威尼斯的含星量顯著提高，而且有年年水漲船高的趨勢。上年甜茶的粉絲把麗都島的碼頭和街巷擠得堪比嘉光陰，不夸張地說，被好萊塢星光助長的粉圈，占領了老先生們的影戲節。
假如沒有好萊塢愈演愈烈的演員大罷工，本年大慶80屆的威尼斯影戲節在策劃中會迎來星光熠熠、粉圈狂歡的小島盛事。原定的開幕片是盧卡·瓜達尼諾導演的《挑戰者》，由好萊塢當下最炙手可熱的青年財神娛樂城優惠內容女演員贊達亞主演，她要扮演一個從球員轉型為教練的網球奇才，她的跌入競技狀態低谷的丈夫將在競技場上遇到曾是她前男友的過氣運動員。實在這影戲的內容不是重點，情場球場場場三角戀的狗血關系能觸發的話題，遠不如人稱定（紅）毯神針的贊達亞拋頭露面所能掀起的社交網絡狂潮。誰料想，轟轟烈烈且難以收場的好萊塢演員罷工打亂了影片公映的韻律，片方不僅從威尼斯影戲節撤片，更是一鼓作氣地把上映檔期延后到來歲春季檔。
阿爾貝托·巴巴拉在八月底的一次采訪中以雷同劫后余生的口吻說，他設想過最糟的狀況是所有入圍的好萊塢影戲——蘭斯莫斯導演的《憐惜的東西》，大衛·芬奇導演的《殺手》，邁克爾·曼導演的《法拉利》，布萊德利·庫珀自導自演的《音樂巨匠》——都不得不撤片，結局最后撤片的只有《挑戰者》，在他看來已是非命中的大幸。《憐惜的東西》的艾瑪·斯通、馬克·魯法洛和威廉·達福，《殺手》的邁克爾·法斯賓德，《音樂巨匠》的庫珀和凱瑞·穆里根，還有《法拉利》的亞當·德萊弗，這幾部影片的主演會集了構成當下好萊塢中堅氣力的老中青三代演技派，假如這些人不是由於罷工而停業，那麼這一屆威尼斯影展的紅毯秀大約率能艷壓奧斯卡。
明星缺席當然少了熱烈，少了話題，以至有很多攝影哀怨于無所事事。但專欄作者和影評人們仍兢兢業業地看片寫稿，在花邊和是非無法被炮制的環境里，人們的關注點能且只能會合在影戲本身了，這對影戲節而言何嘗不是塞翁失馬焉知非福。設想一下，艾瑪·斯通若是按策劃出目前威尼斯娛樂城輪盤，圍繞著《憐惜的東西》鋪天蓋地的議論將是她有沒有可能再拿一次奧斯卡最佳女主角，至于她究竟演了什麼反而是次要的。而此刻由於沒有演員在場，流言和揣測失去了土壤，評論聚焦于影片的內容和主題，罕見嚴厲地商量著這部改編自1980年月邪典科幻的影戲怎樣勇敢地探討了主流影戲不敢碰贏家娛樂城app問題觸的成人的領域，包含有成年人的欲望想象以及對衰老的恐驚。
雷同的還有《音樂巨匠》，這部影戲照相時在美國激起千層浪，只由於不是猶太人的庫珀扮演了猶太人伯恩斯坦，而且還為了腳色裝了個很帶猶太刻板印象的夸張大鼻子。但跟著明星的隱身和寡言，觀眾也就意識到演員和腳色的地位落差不主要，假鼻子這種道具不主要，影戲所展開的關于藝術和藝術家的價格更值得商量。
卸任的愛丁堡影展藝術總監莉奇·弗蘭克在本年平靜下來的麗都島上直言不諱：好萊塢明星的缺席恰好讓影戲節鎮定下來，自省什麼才是一個影戲節的要點能量。她回首了自己任上感慨最深的兩件事。其一是向雅克·塔蒂致敬的默片動畫《魔術師》在愛丁堡放映，這部影戲的格式決意了它沒有任何巨星可以依附。但愛丁堡影戲節勝利地把這部看似小眾的、充實鄉愁色彩的特殊動畫片的放映做成了一場能讓觀眾沉醉式介入的事件，影展把放映影院布置成影戲里的底層雜耍戲院的狀貌，走遍蘇格蘭尋找了影戲里刻畫的那群在當代社會行將消失的雜耍藝人們，約請他們在影戲放映現場表演，并且以當事人和觀眾的雙重地位介入到影片內容的商量中——真正的主角應該是影戲和影戲刻畫的人們。另一樁給她帶來極大震驚的事件是寶萊塢演員沙魯克·汗在愛丁堡的露面觸發的狂歡，同樣的場面我線上娛樂城即時贈品活動以前只在披頭士演唱會現場看到過。這讓我反思，我們默認的影戲文化是不是太以好萊塢為中央了？這次罷工讓行業反思，策展和輿論是否應該把視線放到好萊塢之外？去好萊塢中央的影戲世界是不是別有風采？
梁朝偉觸發的這一波對東亞演員的愛慕，某種水平正是印證了上述的思索——去好萊塢中央化后，發明影戲另外一番的風景這邊獨好，才是影戲節的應有之義。
