盡管自身有諸多亟待完善之處，長年來約定俗成，豆瓣8分仍被視為作品優秀的分水嶺——依照打分條例，打8分，同等于立場上推薦該部作品。清點2024年停止到現在為止得到豆瓣8分及以上評分成果（高口碑劇集《縣委大院》由于筆者發稿時尚未開分，故未列入）的國產劇聚會發明，它們乍一看千姿百態、類型各異，既有現實主義力作如《人世間》，也有久違的歷史正劇如《天下長河》，既有央視熱播劇集《大山的女兒》，也有網絡短劇《片場日記 殺不了青》，異彩紛呈，看似難以一概而論。但對這些作品抽絲剝繭，依然能夠得見2024年的這些口碑高分之作，總有些靜水流深的異曲同工。
別出心裁：
新鮮是第一競爭力
文化產業，創造為王，這句話老生常談，但往往知易行難。創造幾乎是本年每部高分劇集的標配，無論是對新題材的大膽拓荒，還是對既有題材的新鮮加工。高分劇，總有些令觀眾耳目一新且只此一家的獨門手藝。
一些劇集以對電視劇領域從未或久未嘗試的題材進行創作而先聲奪人。《超越》作為獻禮冬奧的體育題材電視劇，其對短道速滑的展示，以及與真實短道速滑運動員的對接，都屬空前。值得一提的是，這部作品還關注女性成長，女主角陳冕從被職業選手的父親斷言沒有才華到拿下世界冠軍，既是對體育精神的一次頌揚，也是一首子一代女性的青春之歌。《人世間》是少有的對動蕩年月的人生刻畫精緻的電視劇，譜寫了中國人堅韌與積極的意志品格，具有深厚的情感和情懷。《天下長河》不僅是久違的歷史正劇，還是第一次以治理黃河作為故事主線的劇集，以小寫大、以點窺面地寫出了古代中國的治理之難和廟堂之險。這些作品的熱點，雖然有本身戲劇與表演的完工度的極大功勞，但其在影視劇市場上具有新穎性與稀缺性，也構成主要理由。
也有一些作品是在既有題材和類型化中求新求變。《風吹半夏》并不是第一部陳說革新開放中的創業者的電視劇，也不是第一部陳說商務奮斗史的電視劇，但卻以一個爽利果敢的女主角許半夏橫空出世，令故事擁有新的味道層次。《異物志》作為懸疑題材，構建了一個光怪陸離的奇物世界，其獲得高分是又一次想象力新創作的成功。《風起隴西》看似延續了《長安十二時辰》的古代外殼與當代類型故事結合的思路，卻由於故事設定在中國觀眾耳熟能詳的三國，則構成了一種三國演義的諜戰新鮮變體。《我的卡路里男孩》作為青春校園劇，設定一個兩百斤的男主角也是一次罕見嘗試，其輕喜劇風格和勵志的校園氛氣因此有了別具一格的生動鮮活。
還有一些作品在已有類型中挑戰了一些電視劇和網絡劇中此前的相對禁區，青春職業劇《三悅有了新工作》對殯葬行業以及逝去的展示，女性微短劇《老是搞砸的獨身女人迪亞！》真實地觸及成人世界的話題，都在同類作品中略顯大膽而創造，而觀眾給予了高分作為回應。
腳本引力：
觀眾想看好故事
本年的豆瓣高分電視劇，既有明星陣容挑大梁如《夢華錄》《人世間》《風吹半夏》，也有新鮮面孔唱主角如《三悅有了新工作》《異物志》《我的卡路里男孩》，并不一定是得明星者得天下。演員的表演固然與劇集成色親暱相關，可是觀眾最在意的明顯是故事本身。哪怕在明星方面不十分刺眼，或在表演方面不足夠出色，觀眾也仍然會為一個感動心靈的好故事而打出高分。
年度豆瓣最高分作品《大山的女兒》，除了楊蓉和劉奕君，演員陣容里并沒有太多民眾耳熟能詳的演員，甚至這部作品的題材，也不是一般意通博娛樂城註冊送體驗金義上的商務熱點大劇。作為真人真事改編的扶貧劇，《大山的女兒》就如同上年的《山海情》一樣，在尊重真實、顯現地區特色的根基上，將一個村莊扶貧干部的故事娓娓道來，從細節上還原了黃文秀為廣西扶貧所做出的涓滴成河的具體故事，宏觀上與更遠大的扶貧通博娛樂城手機註冊工作形成呼應，以一種現實主義的底色講好了黃文秀扶貧路上的一個個小故事，終極講出了她終生的大故事。
《異物志》則是另一種場免費 體驗金合，觀眾在給出高分的同時，對劇集的制作、演員的表演不乏詬病之處，豆瓣點贊最高的長評里的直率講話就極度具有典型性：優點是邏輯嚴謹，是真的嚴謹；缺點是演員演技不行，復雜情緒完全演不出來。就如同網絡劇中早期現象級作品《太子妃升職記》一般，服化道粗陋，場景布景hy娛樂城快速註冊潦草，可是憑借故事堅牢抓緊了觀眾。
而反觀坐擁大把明星的高分作品，如《人世間》《夢華錄》《警員榮譽》等，雖然由於演員去觀看作品的觀眾大有人在，可是評價更多仍然是由于劇集本身在故事層面給人的驚喜。雷佳音的《相逢時節》評分49，劉亦菲的《hoya娛樂城安全嗎花木蘭》評分49，豆瓣評分并不會由於明星給與優待。而《人世間》得到的盛譽，是由於它講好了一家人、一方人在時代中的運氣與情感；《夢華錄》的高分，是由於它把關漢卿的救風塵講出了新的女性故事；《警員榮譽》被屢屢夸獎，也是由於它通過下層派出所的日常工作，陳說了浮世眾生的故事，也陳說了何為警員的故事。
羅伯特·麥基在他那本知名的《故事》一書中說道，人類對故事的胃口是不可饜足的。無論電視劇走到哪里，它始終是一門故事藝術。觀眾會由於明星、由於話題、由於很多原因點開一部劇集，而能留下他們的，往往終極還是好故事。
有情則靈：
看劇是一種情感對話
對于觀眾而言，電視劇提供的精神氣力，本性上是一種情感和情緒體驗。觀眾通過劇集情節心情起伏，履歷喜怒哀樂，個人情緒也在這一過程中得到宣泄和紓解。在古希臘期間，亞里士多德就發明了悲劇具有這樣的凈化功效，稱為卡塔西斯。而人類影視戲劇發展至今，越來越多的作品都具備這種心理療效。
從本年的高分劇集來看，根本上都會有某種較強的與觀眾內心情感對話的氣力。不管是《大山的女兒》《人世間》這類現實主義電視劇對人間誠摯的愛與供獻的刻畫，所帶來的強烈的心靈震驚功效，或者是《片場日記 殺不了青》《我的卡路里男孩》的喜劇或輕喜劇帶來的輕松之中亦有動容的體會，甚至是《三悅有了新工作》《老是搞砸的獨身女人迪亞！》這樣的以小切口直抵人心的作品，其高分，都與這些作品能夠喚起觀眾的某種情緒或者某種情感共鳴有關。
這當中許多主要的情緒，具體是由于觀眾對腳色產生的情感所導致的。觀眾會容易對劇集腳色產生一種準社會交往的情感體驗，即將腳色當作某種真情實感的人物對象。尤其是對于電視劇和網絡劇，追劇往往是需要一段時間才能完工，因此，腳色和觀眾形成了一定的陪伴關系，天天見面，朝夕與共，確切有某種雷同社會交往的功效，讓觀眾覺得腳色是身邊人，甚至是親友摯友。在本年的高分劇會合，有很多腳色都由於塑造得格外豐滿立體而讓觀眾印象深刻而產生情感，《大山的女兒》中的黃文秀，《人世間》中的周家人，《天下長河》中的靳輔、陳潢，都牽動著眾多觀眾的情緒，令觀眾為他們的運氣牽腸掛肚甚至潸然淚下。
當觀眾把時間交給一部劇集的時候，也便是把主宰自己的喜怒哀樂的才幹臨時交到了作品手里，讓作品替他們成長、替他們去愛、替他們履歷歲月滄桑、也替他們眼見人間百態。能感動觀眾的臺詞，往往是他們心中早有所感而作品替他們說出，同樣的，能感動觀眾的情感，也往往是他們但願體驗而作品幫他們失望或圓滿。
（楊慧 作者為文學博士、首都師范大學文學院講師）
