劉永昶
《深海》的敘事邏輯不算復雜，當觀眾們被五光十色的深海大飯店攪得頭緒不清時，影博弈平台賺錢戲用一個反常明晰的反轉立刻通知你，所有奇幻的漂流和際遇只是小女孩的潛意識之夢，而這場夢真逼真切地與那場寒冷海水中的守候與挽救經緯交錯。
口碑的爭議由此而出：假如這是一個嚴絲合縫的故事，那麼為什麼沒有更多的伏筆、更戲劇的設計、更流通的陳述讓所有的情節和細節都合情合乎邏輯？反對者會爭論，夢的本身便是無邏輯的邏輯，更況且，當夢的符號被或隱或顯地被辨認清楚后，你怎麼能不為潮水般襲來的情感而打動？田曉鵬導演應該是在成熟之商務影戲與抽象之藝術影戲間的均衡中徘徊過，但當他選擇了用參宿四與南河三這兩顆在夜空中彼此伴隨的恒星為雙主角命名時，當他選擇了用梵高和莫奈式的色彩涂抹海洋與鄉村時，天平注定已經失衡——《深海》是小女孩的夢，更是故事陳說者的夢。
關于扁舟與搖籃的隱喻
詩人荷爾德林曾經這樣讚歎人在海洋中的漂流狀態，無論前途后路，不必去看，任由自己沉溺在搖籃中，如同搖曳在海上的扁舟。當小女孩參宿從天狼星號游輪墜入大海時，就開始了她的漂流之旅。劇情中的現實環境是一望無邊的漆黑海面，唯一的亮色是小黃鴨救生圈，在寒冷的海水中艱難維系著參宿和南河的生命。此時，小黃鴨便是一葉高傲的扁舟，海浪的翻卷是運氣的顛簸。扁舟的隱喻同樣指向參宿的人生之海，無論是重組家庭的荒涼，還是親生媽媽的離開；無論是內心中抑郁癥的重壓，還是外表上故作的笑臉，參宿在煙火日常的生活中同樣是高傲的。此時，女孩身上那件把自己裹得緊緊的紅色衛衣就和小黃鴨一樣，承載著守護之舟的性能。
但人生之海、漆黑大海都是表層結構，影片的深層結構是深海。深海無形，是參宿潛意識的流動，是她夢影的穿梭；包你發娛樂城 評價深海有形，奇異瑰麗的深海大飯店將紛紜流轉的想象集聚起來。深海大飯店究竟是什麼？影片中的象征看似是多義的夾雜的，是參宿瀕死體驗中一腳踏進的鬼門關，是南河在商務競爭淘金娛樂城客服中不甘失敗的創業項目投射物，也是蕓蕓眾生迴避世間懊惱的憩息地。但片中無意略過和片尾一頁頁打開的《深海大飯店》繪本，卻分明暗示著這座漂流的深海城堡實在更是人之初的童心投影。繪本通常是童話的聚合，時空交錯、萬物有靈的童話世界一定有真假的差異、善惡的對抗、美丑的區隔，但在人們成長后的影像長焦中，它很難有明晰的輪廓與脈絡，更可能是一片混沌且光亮的色彩。不過，如弗洛伊德所說，那些在醒覺狀態下不復影像的兒時經驗可以重現于夢中。深海大大老爺娛樂城優惠碼飯店正是一個夢中的童話城堡，它是如此的結構不不亂，仿佛隨時會倒塌卻又因魔法粘合在一起；它匯集的人物、動物、精靈眾多而龐雜，像千尋去的靈異小鎮那樣沒有界限地雜處在一起。參宿對于深海大飯店的冥想不可能空無所依，除了現實人事的投射，大多數只能來自對于幼時閱讀經驗的改建。比如南河的臉孔中就隱約有著孫悟空的神態——大圣是無所不能的。
更主要的是，對于孩子們來說，這種經驗中往往還陪伴著他們最暖和的親人伴隨體驗，父母耐心的朗讀或者媽媽柔美的微笑，那是一種搖籃般的庇護。所以對于由於抑郁要逃離現實世界的參宿，深海大飯店是她潛意識浪濤中的搖籃，盡管里面有危險，有懊惱，有遺憾，也有逝去的誘惑，但卻由於有著光焰的搖晃和暖和的簇擁，讓她沉湎其間愿意隨之漂流。比擬之下，依托著小黃鴨的生死漂流卻反常的寒冷，就是南河連續不斷地給她注入生之勇氣與信心，也由於南河的死顯得加倍毒辣，以至于參宿在夢中將所有不忍的細節置換成童話的意象。一邊是冷的海，一邊是暖的夢，由生赴死，又向死而生，參宿在生死之間的漂流并不冷暖自知。但對于觀眾而言，他們看得清，正是冰海上南河的點滴光焰漸次照亮了參宿深藏心底的童話世界。由此，影片完工了之于抑郁癥患者參宿的療愈或者挽救。
夢的造型及動畫的表現可能
人們常說，影戲是造夢的。這一次，《深海》造的是最純粹的夢，中國動畫影戲還從來沒展示過如此規模的夢幻。較之于故事層面的爭議，《深海》造夢的畫面表現力則讓絕大多數觀眾都不吝贊美之詞。盡管制片方推出了粒子水墨這一全新的動畫美術概念，宣稱粒子特效與水墨風格做到了勝利結合，但從畫面功效來看，與其說影片是中國動畫學派傳統水墨風的發揚，到不如說是諸種畫風的雜糅展示。
水墨暈染的飄逸揮灑，印象主義的光影變幻，后印象主義的熱鬧情感，在本片中好像都可以盡其所能，協同打造參宿潛意識流動的奇幻夢幻。影片整體展示出炫目繽紛的動畫基調。深海是暖和的夢幻，那麼一定有別于影片現實情形中灰白色調的黯淡海面與家庭生活。赤橙黃綠青藍紫，無論是深海中的游魚與水母，深海大飯店的陳列與人物，還是翻卷的潛流與漩渦，都被賦予了極其繁復的色彩。大多數場合下這些畫面并不是安靜的，而是在運鏡的驅動與光影的配合下，消散或聚攏，上升或下沉，流轉或停歇，有紀律或無紀律地漂流組合，構成了一種極為契合夢幻的有意味的格式。此外，《深海》中的動畫造型不僅及人、及物，更是創意滿滿地涉及情緒或者理念。比如白色的海精靈和紅色的喪氣鬼，你可以以為前者跟對媽媽的惦念有關，后者則跟抑郁的情緒有關，但你很難指認它們是某個實體——它們更是特定精神的外化。它們的造型變動不居，時而有形有相，時而無形無相，游走全片大福娛樂城註冊流程，交錯顯示著兩種看似對抗但又彼此呼應的氣力。
夢通常是混沌、打碎、流動的，既難以被文字言說，也難以被影視藝術表現。因此從藝術造型的角度來看，《深海》的漂流之夢足以令人訝異且驚喜。它讓我們看到了動畫影戲創作的可能性。在強盛的CG專業支援下，動畫影戲不僅可以復刻大千世界和萬象人生，更可以再現人類精神世界中的一切想象——這是真人影戲難以做到的。也許可以期望的是，當專業的算計力足以逮捕、模擬真人演員所有的細節時，動畫影戲將比真人影戲具有更無拘無束、無邊無際的表現力。從專業與藝術混合的意義上說，《深海》就不僅僅是影片創作者的夢，它也是中國動畫影戲駛向深海的一個縮影。
（作者為南京師范大學新聞與散播學院教授）
