【視聽觀測】
【中國電視藝術委員會 光明日報文藝部·主辦】
開年熱播引熱議的《中國奇譚》將拍第二季。動靜一出，再次形成輿論熱門。《中國奇譚》這部動畫短篇集由八個獨立故事組成，在網絡端每隔七天播放一集，以開盲盒式的散播方式，給觀眾帶來驚喜連續不斷，形成了現象級的文化現象。到現在為止，該動畫短片集播放量達25億次，觀眾、媒體和專家紛飛評價該片學古不泥古，破法不悖法是對中國動畫學派的濃情回望和大膽創造在表現中國傳統文化韻味和中華美學精神的同時hoya娛樂城 點數折扣，彰顯創造求變的時q8娛樂城玩遊戲策略代精神，讓人們對國產動畫的未來產生了更多期望。
《中國奇譚》中的《小鬼怪的夏天》脫胎于國人認識的文學經典《西游記》，《鵝鵝鵝》改編自傳統志怪小說《陽羨文人》的故事，《玉兔》《飛鳥與魚》取材于中國古代神話傳說或民間傳說中的概念，還有《林林》《村莊巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《小賣部》，都從中國傳統文化中構思選材。有的創作者將水墨、素描結合描畫空靈意境，有的以CG專業制作展示北國風光，還有的將《百子圖》中的孩童、《五牛圖》中的老牛、《斗茶圖》中的品茶場景以剪紙的格式復刻到定格動畫花樣之中營造寫意風格，作品的格式與內容互為表里，奇、趣、美的視聽體驗之下，中國式奇崛想象、中國藝術風格、中國審美情趣靜水深流，使觀眾獲得奇境入夢，我在此中的沉醉式觀感。
《中國奇譚》的精彩不僅在于風格奇、畫面美、情節趣，更由於創作者抓緊了中國動畫學派的精髓，即發掘與中國式瑰麗奇妙的美學想象相匹配的中國式主旨意蘊。比如《小鬼怪的夏天》將對現實生活的隱喻引入神話敘事之中，借著小野豬的視角審閱打勞工的生存狀態，并以野豬在線撲克的學習曲線媽媽絮絮叨叨的愛體現中國式家庭的溫情。《小賣部》里，楊大爺因不愿搬去樓房棲身，深深眷戀著胡同生活，觸發了與胡同里的石獅子等老物件的奇幻對話，從而引入垃圾分類、古廟拆遷等話題的探討。從北國風光到胡同巷里，從未來宇宙到鄉土人間，《中國奇譚》縱覽古今、展望未來，將可見的景觀、人物、動作與不可見的思想文化深度、復雜情感變化濃縮于創作中，傳達鄉土眷戀、科技空想、生命母題等內容，體現中國人對生命的深刻反思，對生活的深層試探。
總而言之，《中國奇譚》的創作體現了道為術之本，術為道之用的理念，在承繼民族動畫創作范式、汲取中華美學精神方面為中國動畫發展提供了一種思娛樂城賭博心得路，值得褒獎。自1922年第一部動畫廣告片《舒振東漢文打字機》上映，中國動畫已走過百年進程。回顧這段崢嶸歲月，藝術發展與專業先進攜手并進。一方面，專業為藝術提供了堅實根基；另一方面，藝術又連續不斷向專i88娛樂城退換金業提出新要求，促使專業更新迭代。然而，在市場化浪潮中，部門動畫人受眼球經濟的沖擊，陷入了奇觀至上、迷戀專業等誤區，把創作重心放在視覺展示和專業升級上，導致一些作品徒有絢麗特效和精致畫面，故事內核和主題思想卻缺乏原創性，仿照借鑒泰西日韓風格的陳跡明顯，遭受觀眾吐槽。正所謂，有術無道，止于術。光有中國文化元素的皮相是不夠的，只有在精神內核上苦守中國魂，表白中國風格、中國話語、中國情懷，才能為國人所熱愛，為眾人所觀賞。
現在，中國動畫正在履歷一個尋找自我—意識到自我是多元的—表白自我的試探過程。《中國奇譚》的出現，可謂在表白自我階段的一次有益嘗試。不但是《中國奇譚》，中國動畫對中華美學精神、中國哲學思想等道一層面的傳承，正在成為越來越多中國動畫創作的自覺追求。比如，動畫影戲《深海》、網絡動畫《三體》等，它們敢于用別人沒用過的方式陳說中國故事。在這些優質作品的助推下，中國動畫又一個黃金發展期即將到來。
（作者：李鎮，系中國影戲藝術研究中央研究員）
