動畫影戲《落凡塵》劇照
孔令順 秦瑩瑩
國產動畫影戲《落凡塵》以牛郎織女后代的奇趣故事展開，陳說了織女后人金風為替母贖罪下凡收服星宿，與一心想上神界尋母的人間少女小凡意外結盟的故事。總體而言，《落凡塵》是一部完工度很高的優秀動畫作品，有情有義，能文能武，亦莊亦諧。如何對中華優秀傳統文化進行創新性轉化和創造性發展，從而讓文化傳統進入現代生活，如何用世界語言講好中國故事進行國際散播，一直都是個迫切的時代困難，這部作品進行了有益的試探。
傳統文化的記憶展示
中華優秀傳統文化源遠流長，一直滋養著中國人的精神生活，時至今天不應僅僅被束之高閣塵封在博物館里或存在于典籍教科書中，而應當是一種鮮活的氣力，深深植根并活潑在當今人們的日常生活之中。如i88娛樂城註冊今，國漫崛起、漢服流行、新中式美學廣受追捧，以及簪花、漆扇等非遺文金好運儲值化回歸日常，這一系列現象無不昭示著人們內心深處對于優秀傳統文化的深切期盼和強烈的文化自覺。與此同時，這也恰好證明優秀傳統文化具備與現代社會相混合的包容性，進而煥發出新的生機與活力。文化基因在現代社會中的深刻覺醒和強勁脈動，促使我們以新的視角和方式去重新發明、深刻懂得和積極傳承那些經久彌新、燦爛引人注目的文化精髓。
國產動畫影戲不僅是傳統文化的載體，更有望成為聯繫傳統文化與現代社會的橋梁。《落凡塵》將中國傳統文化與現代中式情感進行了有機結合。牛郎織女的故事是民間戀愛傳說，影戲情感主線雖無關戀愛，卻是愛的延雷神娛樂城 獎金攻略續，展示了牛郎織女后代的至愛親情。導演鐘鼎辯白道：親情是每個中國人內心極度濃郁的情感基因，值得被發掘。中式情感不僅有男女之情，我們有更廣闊的愛與負責，《落凡塵》情感內核延續為老吾老以及人之老的敬老之情、滴水之恩當涌泉相報的恩惠以及天下興亡匹夫有責的大義，片尾曲最后一句就算和你短暫分手也記得方位更是遲早重歡會，羈離各長成兄妹之情的記憶闡釋。小凡對于家人一起吃飯的憧憬，是獨屬于中國人含蓄又濃情的情感表白，彩蛋里團聚合家歡的景象，讓愛與家的溫情在觀眾心中天然流淌。
影片巧妙地將古老傳統文化的精髓與當代審美思維交織混合，為觀眾打造了一場前所未有的神話故事盛宴。五光十色又光怪陸離的七古鎮場景重要參考的是重慶山城，以宋代的建筑風格為根基設計，參考《宋代生活志》《清明上河圖》等歷史資料和多首宋詞，比如來自秦觀詞作《鵲橋仙》的金風玉露一相逢，便勝卻人間無數等，以視覺功效的拼湊碰撞讓觀眾形成對中國千百年來積累的文化元素以及生活習慣的印象。
另有，影片還融入了在傳統建筑上點綴霓虹燈、川劇變臉模擬當代紅綠燈、中國風rap音樂唱出兄妹冒死路程、刺激神仙味覺的川渝涮鍋等創意元素，是動畫影戲工業美學想象力和創新力的極致迸發，更是讓文化傳統鮮活財神娛樂城遊戲種類起來并進入現代生活的方式。
中國故事有國際表白
在環球文化話語權爭奪劇烈和中國文化急迫需要走出去確當大福娛樂城點數下，陳說中國故事不能知足于自說自話，而必要講究國際化表白，跳脫出創作的思維窠臼。影戲是世界性語言，觀眾接納度和包容度較高，說教性弱、萌文化元素融入度高、想象力和創新力強，更是國產動畫影戲進行國際散播的優勢所在。
《落凡塵》采用世界性的影戲敘事語言減低文化打折，除了承繼畢設短片的設計理念之外，擴充整個世界觀，參加以英勇之旅結構框架的人物成長敘事。英勇之旅常帶領主角從普通或失衡狀態動身，歷經挑戰與轉變，終達更高層次的自我認知、成長或救贖。此路程既是對外活著界的試探，也是對內在自我和生命意義的深刻發掘。金風是繁重隱忍的高冷I神，從不被他人看好的掃把星、被孤立針對的小仙，到面臨民生疾苦說出與我何干的私見和冷漠，金風前期處于緊繃和束縛的心理狀態。妹妹小凡則是具有強烈正義感、古靈精怪的活躍E人，她的出現融化了金風內心深處固有的執拗和成見，對于親情的期盼驅動人物成長，共同踏上收服出逃星宿的驚險路程，終極實現個人的蛻變。
動畫影戲的視覺特效往往超越語言和文化的界限，能夠直接觸達觀眾的感官和情感。日益成熟的中國動畫制作體系吸收國際進步的制作專業，實現傳統文化武藝的數字化再現、提拔影片的藝術品格與欣賞性，卻不落窠臼，形成具有中國特色的動畫美學。
自20世紀的經典手繪動畫演變至今天的數字動畫時代，國漫履歷了從二維平面到三維立體的專業奔騰，其視覺功效實現了前所未有的質變。從飄逸靈動的人物造型，到恢弘磅礴的人間景觀，再到精緻入微的傳統衣飾紋樣呈現和充實東方神秘色彩的符箓，《落凡塵》每一幀畫面都凝結著制作團隊對東方美學的極致追求。制作方詠聲動漫會集了過份50個頂級制作團隊和過份2024名動畫藝術家，歷時五年共同完工了這部動畫作品；同時還借助了動畫渲染、動畫拍屏、材質控制、資產鏡頭組合等至少七項動畫軟件專業專利，來提拔制作功效。
影戲的未來和但願在于年輕，珍視和教養年輕影戲人才，是確保影戲行業連續繁華發展的關鍵。《落凡塵》的前身是廣州美術學院視覺藝術設計學院的學生短片夢起畢設特別視頻，如今與廣州本土詠聲動漫企業攜手將理想照進現實，無疑為高校的影視教育提供了鮮活的范本和案例。
中國故事，國際表白，這理應根植于中漢文化沃土，維持鮮明的文化主體性。新世紀以來，廣東的動畫影視一直是國產動漫氣力的主要一支，亦成為南邊影視的主要特點和支撐。許多觀眾也是通過廣東出品的動漫了解了當地的風土人情，如顯現嶺南文化舞獅傳統的《雄獅少年》《獅子學獅》、顯現涼茶和牛肉丸等廣式美食的《落凡塵》。講究國際視野和跨文化切磋，正推動更多中國故事走向世界、融入世界。
暴力美學應審慎運用
相較于民眾認識的起源于西方的十二星座，《落凡塵》以我國傳統文化二十八星宿為創意來歷，首度將星宿傳說搬上大銀幕。創作團隊廣泛搜集并深入研究關于星宿的古籍經典，細致地分析四象星宿所蘊含的獨特韻味及其對應的動物圖騰，對星宿進行了別出心裁的重新詮釋。影片巧妙穿插二維動畫，顯現兄妹收服星宿神獸的過程，底細為傳統刺繡工藝的星宿卷軸，以針線為引，將星宿縫于星軸，實現轉場與劇情的完滿混合。我們欣喜地看到，在市場因素和文化需求的導向下，國產動畫影戲開始講究對中國傳統文化元素的汲取。
然而，對傳統文化進行精準地記憶闡釋，要求創作者必要對其有深入的懂得和全面的研究，以避免外觀化和單方面化的展示方式。在創作過程中，不能隨意截取傳統文化的個別元素進行簡樸地拼接，以避免文化信息的失真和觀眾的誤解。
是故，創作者需要對傳統文化進行整體性地把握和懂得，確保其在動畫影戲中的展示是連貫完工、富有深厚內涵且可深入考究的。在尊重傳統文化原貌的根基上，創作者應斟酌如何將其與當代觀眾的審美需和解接納習慣相結合，尤其是對正處于世界觀、價值觀形成關鍵期間的青少年觀眾而言，不精確的甚至是過錯的文化信息可能會對他們產生長遠的潛在的負面陰礙。
知名散播學者李普曼以為，人類生活在兩個環境里：一是身外世界的現實環境；另一個是腦海圖景的虛擬環境。人們通過前言所感受的觀點會延伸到現實生活中。我們不得不警惕，《落凡塵》中過度或欠妥的暴力場面可能會潛伏對觀眾尤其是青少年產生負面陰礙的隱患。動畫影戲中的暴力元素若過多或處理欠妥，將可能無分別地陰礙所有觀眾，特別是對心智未成熟的青少年觀眾，造成潛在的心靈沖擊。正由於他們喜愛，所以更要慎重。因此，國漫創作者需要加倍審慎地對待暴力美學的運用，并采取恰當的節制措施。
傳統文化落凡塵，動畫影戲譜新篇。在國漫崛起并廣受贊譽之時，中國影戲人更應秉持初心，致力于傳統文化的兩創。在面臨市場的喧囂與誘惑時，巧妙均衡商務長處與藝術創作的關系，確保專業與藝術的和平共生。同時，創作者要時刻維持居安思危的警醒意識，連續不斷增強自身的責任負責，自覺負擔起中國傳統文化傳承與國際散播之重任。
（作者單位：廣州大學）
